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項目名稱：海府壹號

硬裝設(shè)計：胡中維室內(nèi)建筑設(shè)計

軟裝設(shè)計：不空山房

項目地址：廣東深圳

竣工時間：2023年2月

項目面積：116平方米

撰文：胡中維

緣起

庭園建筑學(xué)是董豫贛老師提出的一種建筑學(xué)的可能性。2018年讀完董老師的《玖章造園》，我就開始在我的新辦公室“不空山房”開始實驗性實踐。隨著學(xué)習與實踐的深入，“不空山房”已經(jīng)在五年內(nèi)被多次改造，至今仍未完全完工。

不空山房實景 ?胡中維設(shè)計

而僅一百平米覽山庭的實踐，讓我驚訝于室內(nèi)造園的空間潛力。

珠寶會所實景 ?胡中維設(shè)計棕櫚泉及梅花山莊這類別墅性的造園實踐，讓我驚嘆于疊山與置石帶來完全不同場域張力。

棕櫚泉別墅實景 ?胡中維設(shè)計

梅花山莊實景 ?胡中維設(shè)計

之后東莞老友自宅，讓我再次實踐和探索更高密集功能下的造園室內(nèi)化。

東莞關(guān)宅實景 ?胡中維設(shè)計

這幾次的項目探索讓我發(fā)現(xiàn)借由空間中的動線、裝折、墻垣、窗洞，并以曠、奧、高、下、大、小等陰陽互成性對空間營造，并置以石、木、林、泉，有機會感受到令人心動的林園意象。

海府項目的業(yè)主源自深圳世紀王府項目業(yè)主的推介。世紀王府的空間以“心寺”為名，展開對朋友的住宅改造，當時對造園室內(nèi)化還在探索期，無力更深入讓庭園與室內(nèi)互動，只是把弧形陽臺做成了“中日混血”的枯山水小景，作為餐廳與戶外高爾夫球場園景的近景。

世紀王府項目實景 ?胡中維設(shè)計

海府壹號開始創(chuàng)作時，攬山庭已經(jīng)落地完成，東莞老友的住宅也臨近尾聲，不空山房的植物也逐漸有了起色，同時還有幾個更大型的項目也在以庭園建筑學(xué)的策略展開設(shè)計，我對庭園建筑的認知積累了一些更具體真切的體驗。或許是對近幾年積累的一次全方位釋放，此次海府壹號項目的業(yè)主對設(shè)計者的信任幾乎是無條件的。

合作的經(jīng)驗，也有世紀王府主人的有效背書，同時也有對我們設(shè)計創(chuàng)意的理解與期待。而我的壓力與動力則是在信任的情況下，是否可以提供一個有著不錯空間品質(zhì)的作品。

相地與起興

隨著實踐的深入，我愈發(fā)意識到，相地是設(shè)計工作的重要條件。我約業(yè)主前往項目現(xiàn)場，并攜帶上業(yè)主已經(jīng)初步規(guī)劃好的功能布置圖。項目地點位于面向海景的八樓。除西南無敵海景外，東南角的摩天輪最為壯觀。最闊的東面望向街道及城市，雖無海景之勝，卻也視野開闊。最值得關(guān)注的是，東北向的較臨隔壁棟，同樣的全落地玻璃幕墻，讓彼此一覽無遺，隱私無法保障。

海府壹號原始平面圖 ?胡中維設(shè)計再讀董豫贛老師的《庭園與場景》，談及造園三部曲——一曰：相地；二曰：興造；三曰：評估。我就“相地”進行具體化探討，對“相地”進行評估，對每種地的特征進行分類，進行“相地”以便有效營園構(gòu)景。

我則以計成在城市地，直接以“市井不可園”的“城”，展開造園相地的探討，今日城市規(guī)劃多以現(xiàn)代主義規(guī)劃邏輯，別墅用地雖有院子構(gòu)成，卻也是建筑與庭院無法分拆相融，只能彼此獨立的二分法。如董豫贛老師曾在《庭園與場景》中有過言辭激烈卻精準描述：

“但在綠地內(nèi)不許建筑的技術(shù)規(guī)范，已根深蒂固……它對中國居住狀況的破壞，遠勝于造型的樣式，中國當代建筑千奇百怪的造型花樣，并不能改變建筑與綠化，千篇一律的隔離關(guān)系。”

而高層及超高層的建筑與自然相處的方式，幾乎都以陽臺大小來論，有甚者則陽臺也幾乎消失殆盡。今天的“城”比起古代的“城”，在造園的難度上及設(shè)計條件都更為苛刻。

我發(fā)現(xiàn)僅以“嘉則收之，俗則屏之”的單一邏輯無法全面系統(tǒng)評估，場地潛力，尤其談及興造的起興，讓我意識到“相地”的目標不僅是去現(xiàn)場收集信息、資料而已。去現(xiàn)場感受到某種真實的怦然心動，才是進入實踐與營造的理想狀態(tài)。導(dǎo)致怦然心動的意象才是營造的目標，為確保方法論的可行性，我嘗試把相地整理為“功能與環(huán)境、意象與環(huán)境、意象與功能”三個類型，對“相地”進行評估。

空間原貌 ?胡中維設(shè)計

功能與環(huán)境

功能分布與運營服務(wù)關(guān)系密切，而環(huán)境因素也是重要的價值判斷，例如：衛(wèi)生間、衣帽間均為臥室配套功能。面對唯一的自然海景，是應(yīng)該更衣時（衣帽間）看海景，還是在泡澡時看海景？這既是個人生活的愛好追問，又是衣帽間與衛(wèi)生間那個對通風采光更剛需的技術(shù)問題。只要問題清晰，設(shè)計選擇就會明確。

西南向為最佳海景，也是主臥與客廳所在的位置。東南向望向街對面的城市大廈雖無勝景卻也視野開闊，且無隱私憂患，宜放置客餐兩廳。最不理想的是東北朝向，直接看到對面的小區(qū)，與鄰居隔窗相望，毫無隱私可言。我把一個抬高的茶寮置于東北窗邊，并在茶寮與窗之間留出植物池，將茶寮與對面的鄰居間隔開來，多少有點霧里看花的私密感。

海府壹號平面布置圖 ?胡中維設(shè)計

項目空間透視示意 ?胡中維設(shè)計

玄關(guān)效果圖 ?胡中維設(shè)計

客廳效果圖 ?胡中維設(shè)計

餐廳效果圖 ?胡中維設(shè)計

臥室效果圖 ?胡中維設(shè)計

意象與環(huán)境

環(huán)境即物象，即條件。意象則是愿望是意愿，物象可以承載愿望或通過改造通過屏收，達成意象。前提相地看周圍環(huán)境可以某種愿望的方式來看環(huán)境，以探索塑造意象的可能性。

第一次到達現(xiàn)場就被南向不遠處巨大的海上摩天輪所吸引。腦中忽然閃現(xiàn)出此角，看似一角卻視野開闊。若三兩家人朋友坐此邊賞景，邊下午茶，實在是頗為愜意。項目落地后，只放了一張可供三四人圍坐的圓幾，常見訪客不自禁地來此處落座拍照打卡。其中一朋友參觀時就驚呼，太懂她想要的生活了。

室內(nèi)望向摩天輪和自然海景 ?胡中維設(shè)計

局部平面布置圖 ?胡中維設(shè)計

窗邊的小圓幾 ?胡中維設(shè)計

窗外摩天輪風景 ?胡中維設(shè)計

主茶臺位置是我推敲次數(shù)最多的地方。主客雙方既要對望，還要均可欣賞到窗外風景，同時主人位有實墻可背靠。在這樣的愿望下，我對主茶臺反復(fù)調(diào)整，最后形成現(xiàn)在的布置。

茶臺看向沙發(fā)區(qū) ?胡中維設(shè)計

意象與功能

功能有使用訴求，同時也是物象，是物象即可承載意象。這讓我想起董老師在《庭園與場景》中的描述：

“從《西澤立衛(wèi)對談錄》中，整理出幾條相關(guān)日本建筑師的核心話題——既是間又是棟、既是建筑又是環(huán)境、既抽象又日常時……”

這種既—又的話題格式，在江南造園中最被應(yīng)用。留園里的五峰仙館院里的大假山，既是山體又是樓梯，是一種成熟的既—又格式。既是功能又是意象，也是我試著以造園的方式在此項目中進行實踐探索。

留園五峰仙館大假山圖源網(wǎng)絡(luò)

入口玄關(guān)是中國住宅一個常見的遮擋視線的功能訴求，為了客人方便而專門設(shè)置的客人衣柜、客人化妝間、更衣鏡等，都集中于玄關(guān)。由于空間有限，玄關(guān)尺度狹窄，而功能需求又多。這種情況下，暢想什么愿望更合適？

反復(fù)思考后，我突然想到，計成講折廊特征，“廊者，廡出一步也，宜曲宜長則勝。古之曲廊，俱曲尺曲。今予所構(gòu)曲廊，之字曲者，隨形而彎，依勢而曲。或蟠山腰，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無盡，斯寤園之‘篆云’也。”通過玄關(guān)擋前路，順勢左折，再向前立刻右折。

入口望向玄關(guān) ?胡中維設(shè)計

在現(xiàn)有條件下，盡可能實現(xiàn)“宜曲宜長”。曲折有了，長度不夠。浴室我在朝向衣帽間方向的墻壁上設(shè)一客用鏡面，形狀做成大窗狀，立刻讓折廊視覺長度倍增。

同時為所能實現(xiàn)玄關(guān)“擠而不迫”的體感，刻意用了李漁的創(chuàng)意——無心畫方式，對玄關(guān)進行營造，讓折廊圍著個1.1米×4米的條形小院進行曲折變化，并開啟不同尺度洞口，以延伸視覺感。造廊與院的形態(tài)，在局部近頂以斜面進行處理。完成后，這出玄關(guān)功能折廊意象，令來者駐足觀摩，左右張望，去留躊躇……讓我頗為得意。

造廊與院 ?胡中維設(shè)計

折廊 ?胡中維設(shè)計

從茶臺望向早餐桌 ?胡中維設(shè)計

東北向設(shè)置茶寮有遮擋餐廳直視對街鄰居的作用。功能上能多出個一人也待得住，兩三人也適宜的品茶區(qū)，遂嘗試經(jīng)營一山一房的半山茶寮。

從客廳望向半山茶寮入口 ?胡中維設(shè)計

從玄關(guān)望向半山茶寮 ?胡中維設(shè)計

半山茶寮的基礎(chǔ)由5個臺階組成的山形樹池與一塊可撐起茶室的巨石組成。茶室置于山腰，懸空的茶舍下方，有深淵無盡的山谷意象。一處石階從茶寮后方沿山而上。茶舍的窗洞之后及兩側(cè)均有山上的叢林，不時映入眼簾，頗有半山茶舍的如畫意象。進入茶舍的人，從半山回望餐廳，由此產(chǎn)生身心變化，讓人有種互動交流的愿望，關(guān)系變得親切和舒適。

從茶寮望向玄關(guān) ?胡中維設(shè)計

茶寮與餐廳 ?胡中維設(shè)計

從玄關(guān)望向茶寮 ?胡中維設(shè)計

空間中唯一可與自然互動的陽臺位于主臥，我始終認為當今都市最稀缺的資源就是在玻璃幕墻之間還有一隙與自然互動的——就是陽臺類的空間。

為了營造城市山居意象，我把整個陽臺營造為一個有石山的庭園，并與床頭緊鄰。同時在衛(wèi)生間的淋浴泡澡區(qū)，開窗向陽臺借山景，泡澡池也設(shè)一榻供小憩使用。既能臨浚流，亦可面溪山，如畫亦入畫。

從主臥陽臺望向摩天輪 ?胡中維設(shè)計

材料與調(diào)性

材料質(zhì)地的合理使用依然是空間情緒重要因素，計成在造園時反對瑞鳥瑞獸而推崇冰裂形狀，把表意指向了自然。董豫贛老師喜歡使用已有的現(xiàn)成物，既是對現(xiàn)實時代的順遂。又是對過度人為材料的反對，并總能營造出讓人熟悉的陌生感。而杉本博司直接把舊材料當作“舊就是新”的理論進行實踐。

作為室內(nèi)造園與住宅兩個訴求的角度下，我也有意梳理自己的選材依據(jù)。在衛(wèi)生間、廚房等空間選材時，我傾向于大塊的巖板，主要是其有多重質(zhì)感的選擇和利于清潔的特質(zhì)。在整個空間調(diào)性上，我則傾向于大面積乳膠漆，成本可控及還原空間本身也更適宜。

餐廳 ?胡中維設(shè)計

客廳 ?胡中維設(shè)計

茶寮一角 ?胡中維設(shè)計

在樹池邊框處理上，則受巴瓦啟發(fā)，用粗獷的石料與干凈的乳膠漆對比來表室內(nèi)與外庭之意。

巴瓦自宅圖源網(wǎng)絡(luò)

半山茶室 ?胡中維設(shè)計

家具與陳設(shè)

文震亨在《長物志》卷十時，直接用“位置”來描述空間中的家具與陳設(shè)并稱：

“位置之法，繁簡不同，寒暑各異，高堂廣榭，曲房奧室，各有所宜，即如圖書鼎彝之屬，亦須安設(shè)得所，方如圖畫。云林清秘，高梧古石中，僅一幾一榻，令人想見其風致，真令神骨俱冷。故韻士所居，入門便有一種高雅絕俗之趣。”

位置之法源自南朝謝赫六法中的第五法“經(jīng)營位置”。可見位置經(jīng)營不僅可指山水房舍，家具亦同此法。此次把客廳區(qū)域通過家具又經(jīng)營出四個區(qū)域五種功能狀態(tài)，并在轉(zhuǎn)成課堂時可融為一區(qū)。

首先最突出的是以主臥墻為背景的主茶臺，可納五至六人品茗聊天。

主茶臺 ?胡中維設(shè)計

客廳 ?胡中維設(shè)計

餐廳以正餐十人圓桌為主，配以與中島結(jié)合的早餐臺，再加茶舍，既各得其所，又可相互支持互動。

此空間為房主的第三居所，在成本上盡量做到高性價比。除了太喜歡盧志榮老師的家具，其他的則選用很有特色的品牌進行搭配。綠植更是專門花大量時間找到對文藝范兒植物有感受的設(shè)計師合作，創(chuàng)作專屬此空間的植物。在藝術(shù)品上選擇與屋中風格一致的藝術(shù)家作品，實在預(yù)算不足，也堅持用了藝術(shù)家的簽名復(fù)刻版。讓空間既有藝術(shù)性，又有成本可控。