偉大的建筑始于不可量度的領(lǐng)悟

這種領(lǐng)悟來(lái)自建筑師對(duì)機(jī)構(gòu)、對(duì)材料、對(duì)所有被造物之起源的領(lǐng)悟。建筑師所扮演的角色，是發(fā)現(xiàn)房子的存在之欲，并把它帶入現(xiàn)實(shí)。

——路易斯·康

設(shè)計(jì)有為，而思想無(wú)為

時(shí)隔四年，設(shè)計(jì)師再回憶起2017年底的那通電話，依然覺(jué)得是一段很好的緣分。

那時(shí)安卓梅達(dá)酒店董事長(zhǎng)苦于找不到有共識(shí)的設(shè)計(jì)師，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)聯(lián)系上了尚在英國(guó)游學(xué)的他。談到太平湖自然環(huán)境的取與舍、去與留，三天后他便回國(guó)，承繼東方自然靜謐的“意”，結(jié)合極少主義的“境”，打造一派“無(wú)為之地”。

水

01

江天一色無(wú)纖塵

酒店坐落于如拙樸之翠的太平湖畔，在松林掩映下儼然物外之境。Andromeda安卓梅達(dá)取意天上的仙女星座，朦朧美好，恰如其境。

江天一色，遠(yuǎn)山輕舟，設(shè)計(jì)師引游玩的人吮吸太平湖上氤氳著的靈氣，在肆意生長(zhǎng)的喧囂之外，來(lái)到這里成了每個(gè)人的“歸鄉(xiāng)”。

因此，設(shè)計(jì)師沒(méi)有讓這座人工建筑叨擾了這份寧?kù)o，而是以一種抱覆著地面的姿態(tài)觀望太平湖，亦讓極簡(jiǎn)風(fēng)格少了幾分慣有的正襟危坐，更平添許多親近意味。

02

自然 而然

寧?kù)o中生出的深刻

酒店入口

酒店用一種極具東方氣質(zhì)的謙遜收斂，回應(yīng)著建筑應(yīng)如何與自然和諧。幾何結(jié)構(gòu)空間的理性是對(duì)建筑的降噪，剝離繁復(fù)的留白是“無(wú)為，不爭(zhēng)”的平和意境。

在規(guī)劃上，酒店退公路10米而居，退繁華，而入山水，用以減少來(lái)往車(chē)流的嘈雜，亦更貼近“奢隱”的調(diào)性與設(shè)計(jì)風(fēng)格。

公區(qū)景觀

依偎著太平湖的山水澄澈，酒店成為“東方極簡(jiǎn)”設(shè)計(jì)哲學(xué)最為浪漫的詮釋，也是設(shè)計(jì)師對(duì)于山水自然最為含蓄的情感表達(dá)。

大堂水景

酒店大堂被小心地隱沒(méi)在密林中，去往check in路上多了些驚喜。空間靈動(dòng)交錯(cuò)讓建筑成為光的工具，湖景透過(guò)縫隙若隱若現(xiàn)。

“不明，自明”

世阿彌說(shuō)“越隱秘越迷人”，主體的隱匿和不甚完美，卻是觀者想象力之來(lái)源。于是極少主義建筑觀望著湖面，粗糲質(zhì)樸的混凝土、老樹(shù)和光影交織。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，被那份清水混凝土與幾何結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的柔美撩撥著走近，種進(jìn)眸子里的卻是山水翠色，倏然恍惚了來(lái)意。

“心像，合一”

大抵是知道來(lái)人傾慕的心思，那景致也索性悄聲住進(jìn)門(mén)廊內(nèi)，于是住客被此處所有詩(shī)意溫柔地包裹著，也便生出了許多欣喜和期待。

萬(wàn)事萬(wàn)物歸于自然，設(shè)置的金屬墻藝術(shù)裝置，在營(yíng)造空間轉(zhuǎn)變的同時(shí)引光入園。尤其日落時(shí)，起舞弄清影，更顯“心像合一”。

具象的景色隨腳步轉(zhuǎn)換著模樣，恍惚間成為一種心像的美。

“當(dāng)其顯也，輕著人力，順承自然，當(dāng)其隱也，混同物我，歸于寂漠。”追尋著“道”，人們得以從“無(wú)”中發(fā)現(xiàn)更為深層的“有”，得以沉浸于感動(dòng)中。

03

模糊的邊界

對(duì)話朦朧的美好體驗(yàn)

獨(dú)棟別墅

一步一景，抑揚(yáng)頓挫的建筑手法賦予整座建筑靈動(dòng)的節(jié)奏感，干脆利落的幾何空間秩序著人們的動(dòng)線，也層疊出具有現(xiàn)象之透明性的知覺(jué)趣味。

人的意識(shí)隨著光影和腳下的石板路開(kāi)始流轉(zhuǎn)、游走，空間流動(dòng)著，心意流動(dòng)著，這一路也就在好奇與搖動(dòng)中達(dá)到了空間與人的動(dòng)態(tài)平衡。“建筑無(wú)相，建筑存有”，交疊的空間讓我們難以將建筑室內(nèi)與景觀庭院涇渭分明地分開(kāi)，這種邊界的模糊性為建筑增添了朦朧的詩(shī)意，消解的割裂感使自然與建筑之間達(dá)成了一種非連續(xù)的連續(xù)性。

餐廳

占有或者同化都是征服的形式，只不過(guò)后者更徹底，更有說(shuō)服力。在模糊邊界成為彼此的同時(shí)，“能用一種顏色，絕不用兩種顏色”的設(shè)計(jì)理念也使空間更加純粹。

別墅陽(yáng)臺(tái)

設(shè)計(jì)師在別墅陽(yáng)臺(tái)設(shè)置了一道露出的墻，為室內(nèi)外做象征性的隔離，使得房間既貼近自然，又未失隱密，是當(dāng)代建筑美學(xué)智慧的體現(xiàn)。

落地窗進(jìn)一步帶來(lái)曖昧的感受。彼時(shí)，室外的光景滲透進(jìn)房間，也讓室內(nèi)的人仿佛跨越了什么界線，融合在一個(gè)整體的氛圍中。

別墅室內(nèi)

光的模樣被設(shè)計(jì)師巧妙地借空間展現(xiàn)出來(lái)，用影締造出超越了“極少”的豐富美感。

套房

如此，空間便為來(lái)者留下了極大的想象空間，于是邊界成為一種擁有某種形態(tài)的模糊狀態(tài)，而這種模糊為建筑提供了更多可能。

04
澄明 復(fù)歸
皆是心靈回歸的感動(dòng)

我們塑造建筑，然后建筑塑造我們。

——溫斯頓·丘吉爾

湖景套房

這里并非是一處讓人逃離塵囂的避難所，而是頗有“滌除玄覽，天門(mén)開(kāi)闔”意味的如鏡之境。人們得以在此重拾心靈的“空”與純粹，孩提時(shí)代的澄明無(wú)欲也悄然復(fù)歸。

“模度”

柯布西耶以人體尺度出發(fā)，丈量我們與這個(gè)世界之間的距離，用精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)理解自然的規(guī)律，建筑的藝術(shù)亦出于此。每個(gè)設(shè)計(jì)師或有自己的模度，以最契合的方式消弭游客與自然的間隙。

湖景套房

與虹夕諾雅的“非日常滯在感”不盡相同，這里延續(xù)了人們的日常生活，容器般的接納著來(lái)自城市的疲累。

湖景大床房

用建筑自身與來(lái)者和旋出一曲獨(dú)特的奏鳴，這份愉悅不獨(dú)立于建筑、自然或者人之外，而是合一的結(jié)果。

湖景大床房

生活，不再局促不安。從寬敞的房間望向窗子之外，太平湖景盡收眼底。

靜觀湖面，夕陽(yáng)下的雙層觀景臺(tái)如同漂浮著的甲板，凝滯的時(shí)間讓感受不斷放大，心中的意義也就此萌芽。

安卓梅達(dá)——物外，澄明與復(fù)歸之境，承載著酒店主人對(duì)太平湖的愛(ài)憐，寄托著設(shè)谷設(shè)計(jì)對(duì)自然的敬畏。一座靈動(dòng)的雕塑，一汪如水的溫情，一次設(shè)計(jì)師與自然的對(duì)話。

項(xiàng)目名稱：太平湖安卓梅達(dá)酒店

設(shè)計(jì)公司：設(shè)谷設(shè)計(jì)事務(wù)所

主案設(shè)計(jì)：謝銀秋/龔海明

參與設(shè)計(jì)師：黃麗君/李上陽(yáng)/季瑜斐/徐巖巖/陳晨/倪亞男/劉澤昊/蔡磊/盧凡及/白浩祥/汪婉瑩/楊強(qiáng)/談霄/劉萬(wàn)全/李靜/李海冉/叢征軒

項(xiàng)目地址：黃山太平湖

項(xiàng)目面積：12000㎡