提起中國的東方傳統(tǒng)印象,總容易閃現(xiàn)清幽淡遠的畫面，文人的素雅、清減干凈，習慣用禪意孤清去詮釋有關傳統(tǒng)東方的設計。

高山流水，陽春白雪縱然是大多數(shù)設計師內心的自耕田，但在車水馬龍、商肆林立的京城鬧市一隅，市井之間，“枯藤老樹昏鴉”——形而上的立意，一種儀式的“企圖”難有萌芽的土壤。無力于去度量整個中華文化的歷程和風貌，在京劇的時代，中國也挺“俗”，俗成掐絲琺瑯彩，俗成故宮大紅大綠的雕欄畫棟，也俗出同光十三絕的生旦凈未丑。

?中國的傳統(tǒng)美不單只有宋代的清瘦，不只求干凈空靈，也未有過絕對的純粹，應是包容的“曖昧”美學。混沌交融，形而上在太極的陰陽魚；一部《詩經(jīng)》寫不完“樂而不淫，哀而不傷”的風雅；而曖昧民俗還揉在傳統(tǒng)戲曲的唱詞里，甚至風情，“他不逞高懷把風月弄，他卻似兒女低語在小窗中”——《西廂記》琴心。

·?建業(yè)·華誼小鎮(zhèn)H區(qū)京城街景

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? ? 在建業(yè)·華誼小鎮(zhèn)H區(qū)京城段做一個民宿客棧，并以風華絕代的戲曲文化作為設計的主題。很難想象民俗的生活的“入世”的戲曲文化，和被市場過度“出世”描述的民宿客棧結合起來是什么樣子？

?·戲曲文化印象

·《同光十三絕》--晚清?沈蓉圃繪制

有關“曖昧”

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清代的古建胚子，客棧空間設計很容易就套路進一派中式的祥和里，而項目主題京劇，融匯于清中晚，盛于民初，這個時代背景是不純粹的。近代西方的殖民化色彩、新民主思潮和日本維新的觸動、“頑固”的東方封建傳統(tǒng)，都在這個時期碰撞，交融并五彩斑斕。正因為如此，我們從一張晚清龍票開始，在這個西方紋樣和中英文包裹著中國龍的梅紅畫面里，奠定我們的設計基線——“曖昧”，打破東西方和戲曲的畫面，模糊文化和風格邊界，讓過去和現(xiàn)在對話，重組一個適合當下的住宿空間，不刻意深沉和詩意化，落實模式和體驗，并貫徹在形色的設計里，避免行業(yè)同質化的競爭和“出世”情懷的過渡消費。

·東西方的融合、變通、還有碰撞

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·用傳統(tǒng)戲曲場景及內容美感做為項目的色彩組合依據(jù)

·從主題及傳統(tǒng)汲取，提煉色彩和材質的組合

·用“過去”?

?搭建

·西，上鳥下巢，“西”是“棲”的本義，棲息的意思。

·廂，廊也?！墩f文新附》廂房，在正房兩側的房屋。

西廂

而另一層企圖，我們希望把《西廂記》的敘事結構做進項目空間里，形成整個空間的節(jié)奏關系

·場景和畫面的轉換表達情感和敘事性

戲曲《西廂記》張生和崔鶯鶯從寺院初識的一見鐘情，到墻后聽琴、窗外的窺探、門間的相遇、屏風后的情濃。人物感情隨場景的變化而不斷豐富和加強，空間和物都是“情”的道具。這種敘事結構體現(xiàn)在“西廂”的空間設計中時，整個客棧的前廳公區(qū)不因功能性質區(qū)分而互相隔離，承載接待登記和簡餐的三座房子是貫通遞進的。

·首層總平

?·二層總平

在功能的定義上，我們甚至不希望有明確的前臺，明確的接待和明顯的住宿導向。三個空間，互相滲透，象征主人收藏的紀念品和藝術品的銷售陳列，切碎分布并連接三個空間，把大開大合的空間關系切成片段，增加更多的駐停，產生不期而遇的節(jié)奏感，互動和體驗不因場景而孤立，是不斷轉換和延續(xù)關聯(lián)的。如混合吧屋面打出幾個小天井，創(chuàng)造天臺和餐廳人流互相窺探的曖昧可能，餐廳的互動進一步延伸到天臺的外部空間。

而大堂的白色旋轉梯引申自戲曲表演藝術的水袖，在傳統(tǒng)的古建氛圍中置入強烈的現(xiàn)代形態(tài)，即契合戲曲主題，也制造兩種文化和時空的對話關系，讓“物”自身形成戲劇感。而為了加強“物”是情的負載體，我們甚至希望把旋轉梯的寬度做小，讓上下樓梯的人微微一側的擦身而過，讓置身其中的人都無意識的參與進空間的“戲劇”表演

·大堂效果圖

·混合吧效果圖

·餐廳彩立

連接三個區(qū)域客房的庭院，我們希望是私宅生活化的，減少和淡化商業(yè)的痕跡，去儀式化，去秩序感，精心修剪的盆栽和自然生長的喬木相映成趣，主人可能正在擺弄盆景，或躺在院里的搖椅上看書，和步入庭院的住客不期而遇，一個有意思的下午可能源自一場招呼。

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?·H5首層平面

而串聯(lián)三個院落各個客房的導視系統(tǒng)，用中國傳統(tǒng)音律記譜方式“工尺譜”做為空間標示的主題，用中國傳統(tǒng)音律符號轉化為數(shù)字，呼應戲曲主題。

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·中國傳統(tǒng)音律記譜方式“工尺（che 音 扯）譜”

·轉換為現(xiàn)代簡譜數(shù)字

·再對應客房門號的數(shù)字排列

客房是若干個京劇人物，代表人物角色的行頭、服飾等被提取成各種色塊組合，分配到分割空間的墻體、屏風、掛畫和地毯里。減少使用具象的戲曲符號，把固化的記憶切割，重塑對即定的一種事物的印象，獲得新的體驗?？头科矫嬉琅f遵循整個設計的基礎節(jié)奏感，各個功能分區(qū)彼此沒有完全封閉，互相融合穿插的墻體、柜子和屏風形成游離的片斷，切出不同的區(qū)域，為沒有閉合的動線回路制造若即若離的尺度感。湖景大床房，衛(wèi)生間行李區(qū)的梳妝臺，我們甚至刻意在墻上制造一條縫隙，和外部客廳形成視線交流，同時讓院子的湖景和陽光納進化妝間，增加場景的趣味性。

·H5湖景大床房效果圖

·H6大床房效果圖

·H6大床房立面

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如果說服務管理模式是“神”，空間是“形”，而戲曲主題是形神之外的胭脂水粉，“色”相是最能直接讀取并建立印象的外在，如何不像《登徒子好色賦》里說的，“著粉太白，施朱太赤”？強調濃烈的主題，加強對戲曲和京城氛圍的渲染，雖然很容易建立清晰的裝飾風格和強調商業(yè)調性。但過分明確的目的，少了意外的驚喜，也減少多元體驗的可能。強烈的主題，熱度的時效性和適應市場的調整彈性都會降低，這就是施朱太赤。過分樸實清靜的調性，又會使產品失去特性，沒有話題性和熱度焦點，這就是著粉太白。我們更期望“西廂”是模糊的，是可以更多元解讀，有明顯的主題話題性，也具備一定的余地，讓后續(xù)的經(jīng)營和住客有不斷豐富服務模式和體驗的可能。

?·H6大床房效果圖

因此我們希望這個空間在主題調性上 “曖昧”包容一些。內空間弱化主題，而項目的軟裝拆解戲曲印象，把戲曲文化的意和抽象記憶做進配色和軟裝里，主題變成“主人"興趣喜好的體現(xiàn)。傳下來的舊物和淘回來的時代新品：官帽椅和現(xiàn)代皮踏并列、包豪斯的燈具座在中式的箱柜之上、傳統(tǒng)的戲劇繪畫和西方繪畫重疊，還有那張梅紅的龍票···戲曲興趣和“主人”個人審美形成軟裝搭配的線索，東西方、傳統(tǒng)或現(xiàn)代，五花八門，但都有主人的“意”在。一如臉譜的色相，豐富了藝術性也明確了角色的個性，在這里，角色是客棧，個性即主題。

·H6首層平面

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? ·H6二層平面

設計中我們基本放棄了戲曲重要的臉譜元素，關于戲曲的場景、人物、色彩等卻被抽象化解構，劇院后臺化妝間的圓泡燈，成為了連接所有各色公區(qū)空間結構梁的一部分，裝飾也提供照度輔助，又契合戲劇人物頭飾。這個象征頭飾、花窗、拱門和銅鏡的圓成為一種基礎圖案，置于各種造型和裝飾之中——掛件、掛畫、燈具，地毯紋樣等，甚至大堂和客房的鳥籠，都是這種圖案運用的持續(xù)暗示，這是主題形意的提取和強調。而“色”，我們用戲劇大量運用的胭脂色，做成“西廂”整體的主題色，《西廂記》的三個主要角色從小生，花旦到青衣，最直觀的代表色都是胭脂色，胭脂被設計分劃成幾種不同的明度，飽和度，出現(xiàn)在家具、壁畫和燈飾上，甚至VI系統(tǒng)中，這個顏色也傳達“曖昧”的暗示，讓“西廂”或《西廂記》產生歧義解讀。

整個設計思路的梳理中，一直都在談“曖昧”，這個“羞怯”的詞匯，貌似沒有那么偉光正得能拿上臺面來討論，但當下的時代，或許應該更包容的去看待個體的自我意識覺醒和訴求。奢華、曖昧、欲望···等等這類多少有點不足道哉的詞匯，不應該被回避和刻意貶低，正視合理的人性需求，尊重風格甚至人格的差異性，是市場和社會更包容和健康的體現(xiàn)。當整個市場和社會都在鼓吹清新寡欲斷舍離時，其實和都在鼓吹奢靡一樣危險，它都暗示著在一個極端下，另一個層面的缺失。傳統(tǒng)的中國東方，從來都不是極端美學，從繪畫、建筑及園建再到民俗文化，都不單是一清二白式的涇渭分明，包容的，曖昧的狀態(tài)，從文字語法到宗教和生活習俗都被千年時光塑造成中國特有的東方精神。正是基于這種對傳統(tǒng)文化的認知，驅使我們在整個項目設計中，把我們粗淺的歷史觀和文化觀笨拙地放入“西廂”的形神色之中。我們無意作一個和街區(qū)表里如一的客棧，也無力作一個打座禪定的日式“茶室”。差異的、曖昧的、可多重解讀，不被預計卻包容的新民宿，是我們致力踐行的期望。一如大堂混合餐吧，那幅張國榮為張豐毅勾眉的壁畫，剛毅和溫婉在一片粉黛之色中交集，角色裝扮里外的性別錯位或身份錯位，是有關同性的曖昧，還是戲劇性的張力？是虞姬和西楚霸王，還是程蝶衣與段小樓？這個交給市場和住客去解釋。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?撰文 2018年12月6日晨于廣州

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?劉國海

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項目名稱 | ?建業(yè)·華誼兄弟電影小鎮(zhèn)H區(qū) 西廂 客棧

甲方團隊 | ?閔慧東、宋錦華、李洪偉、杜寧、姚宙霓

空間設計 | ?劉國海建筑設計事務所

設計團隊 | ?劉國海、張碧濤、謝敏海、謝沛敏、黃珊娜、李嘉莉、黃江、邱國強

軟裝設計 | ?劉國海建筑設計事務所

軟裝采購 | ?劉國海建筑設計事務所

攝影提供 | ?林惠敏 深圳花覺創(chuàng)意設計傳媒有限公司

設計面積 | ?2270平方米

主要材料 | ?橡木做舊、松木做舊、水泥肌理漆、鐵板做舊、回收舊紅磚、 回收舊磚瓦、 ? ? ? ? ? ? ??

? ? ? ? ? ? ? ? ? 芝麻黑麻石、火山黑洞石、橡木多層實木地熱地板、青石板、黃銅色不銹

? ? ? ? ? ? ? ? ? 鋼做舊、做舊仿古漆面、

設計時間 | ? 2017.2

完工時間 | ? 2019.10