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以物入微，以式入道。抱樸守真的生活，我們不曾放棄，也從未遠(yuǎn)離。

周家二小姐的菜落址于無(wú)錫市小婁巷歷史文化街區(qū)，這里飽經(jīng)千年的歲月蕩滌，方寸間積蓄著底蘊(yùn)淳厚的文化脈潭與超然世外的悠遠(yuǎn)意境。保留了原建筑沁潤(rùn)時(shí)光記憶的飛檐黛瓦，設(shè)計(jì)師將自然松弛的氛圍延伸入室，在沉淀中尋求色彩、肌理與光影的整合，讓東方經(jīng)典的傳世之美在現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)境中再現(xiàn)芳華。

▼門(mén)頭

▼正門(mén)及立面

“歌成曲，舞作詩(shī)，最是春光裊繞畫(huà)中移”。門(mén)頭設(shè)計(jì)沿襲了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的形制，融合了民族工藝元素、天然材料以及現(xiàn)代解構(gòu)技巧進(jìn)行全新的解讀，穩(wěn)重中營(yíng)造別具一格的氣質(zhì)，試圖與消費(fèi)者建立情感共鳴。門(mén)前是熙熙攘攘的人流，窗內(nèi)是明明暗暗的燈火，一個(gè)品牌從年輕走向成熟的轉(zhuǎn)變，在這潤(rùn)物無(wú)聲的積淀中，悄然散發(fā)出歷久彌新的韻味。

▼入口空間

▼吧臺(tái)

推門(mén)甫入，鮮明的文化辨識(shí)度裹挾著古色古香的氣韻撲面而來(lái)。設(shè)計(jì)師將造園技巧引入室內(nèi)，通過(guò)各個(gè)功能區(qū)域節(jié)點(diǎn)的過(guò)渡與融合，完美地實(shí)現(xiàn)了形式與功能的統(tǒng)一，并達(dá)到互為景致的效果。粗糲的礫石順著斑駁的磚塊延申，鋪就一室清雅，編織著小徑通幽的舊夢(mèng)。老木板上的年輪宛若歲月的皺紋，無(wú)須伸手，便可觸摸到時(shí)光流轉(zhuǎn)的印跡。

▼時(shí)光流轉(zhuǎn)的印跡

▼室內(nèi)造園

▼綠植景觀

身未入景，心已入境

Before entering the scene, the heart has entered the realm.

步移景異，境隨物遷。染織工藝與自然景觀的融入，納名士襟懷與生活意趣于一域，虛與實(shí)相映，情與景交疊，將柴米油鹽的人間煙火描摹成丹青筆墨下的悠然詩(shī)境。

▼材質(zhì)、造型的轉(zhuǎn)換

餐廳的動(dòng)線清晰自然，整個(gè)空間極少使用實(shí)質(zhì)的隔斷，而是通過(guò)材質(zhì)、造型的轉(zhuǎn)換，為不同區(qū)域注入了然的差異。散座區(qū)以柔軟的純白紗幔為頂，在靈動(dòng)的光影暈染下，飄逸舒展如延綿的波浪推向遠(yuǎn)方，帶來(lái)層次分明的縱深感與韻律美，營(yíng)造萬(wàn)物凝固下至純至美的場(chǎng)景體驗(yàn)。

“笑看風(fēng)輕云淡，閑聽(tīng)花靜鳥(niǎo)喧”。拾級(jí)而上，短暫告別案牘勞形，踏進(jìn)周家二小姐的“桃花源”。包廂延續(xù)了公區(qū)的溫潤(rùn)木色，寥寥數(shù)筆，淡淡清韻，足以歌盡世間意境。天花以中式屋架頂為藍(lán)本，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代工藝技法的精簡(jiǎn)演繹，豐富了室內(nèi)空間的縱深層次，亦將傳統(tǒng)東方美學(xué)的精髓娓娓道來(lái)。

▼包廂

▼逃離世俗的棲息之地

摒棄喧囂，借空間做載體，與古物件一同靜默，這是中式美學(xué)的浪漫，亦是“二小姐”的精神內(nèi)核。在鋼筋水泥澆筑的城市里，我們需要這樣一處棲息之地，短暫地逃離世俗，追尋靈魂的放空與情感的皈依。正如作家周作人所說(shuō)，“我們于日用必需的東西以外，必須還有一點(diǎn)無(wú)用的游戲與享樂(lè)，生活才覺(jué)得有意思。我們看夕陽(yáng)，看秋河，看花，聽(tīng)雨，聞香，喝不求解渴的酒，吃不求飽的點(diǎn)心，都是生活上必要的——雖然是無(wú)用的裝點(diǎn)，而且是愈精煉愈好。”

薈萃人文賦予空間的厚重感，是時(shí)間的饋贈(zèng)。設(shè)計(jì)師從歷史彼端起筆，將現(xiàn)代年輕人“重儀式更重意志，求物質(zhì)更求精神”的灑脫與熱愛(ài)力透紙背，在動(dòng)與靜、力與美中尋求生活的平衡，讓瑰麗的東方情致掙脫光陰的桎梏，與品牌發(fā)展的進(jìn)程一同奔赴未來(lái)。