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在溫州老城中心，設(shè)計(jì)師吳極中有一間仿佛置身山林的居宅。宅子原身為超過(guò)20年的老式排屋，設(shè)計(jì)師以開(kāi)放性的陳設(shè)構(gòu)想顛覆其原先的樣貌，關(guān)注建筑與其周遭景觀的關(guān)系，重新規(guī)劃陽(yáng)光進(jìn)入空間的路徑，模糊界面內(nèi)與外的屬性，在“僅以自身喜好作為設(shè)計(jì)要素”的前提下，我們得以窺得這間極具個(gè)人色彩的靈魂之所。

以光為改造脈絡(luò) 這座近200平方米的房子之前被分隔成五室一廳，客廳帶一個(gè)院子，二者之間存在一米落差，二樓的居住區(qū)則設(shè)置了多達(dá)四個(gè)房間。在設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念中，充足的光線是最重要的優(yōu)勢(shì)，于是整案空間的設(shè)計(jì)，均是圍繞著光線的變化而展開(kāi)。

不做定義的空間表達(dá) 一層空間很難去定義其具體的功能，這是家中挑高最高且最開(kāi)闊的區(qū)域，與院子相連，其布局并不追求傳統(tǒng)客廳所注重的圍合感，只有一塊地毯、一把Cassina柯布西耶躺椅、一張非洲中古牛奶凳，加上不多的擺件。像是專(zhuān)門(mén)為曬太陽(yáng)而準(zhǔn)備的去處。吳極中帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)的“荒雀水泥一體漆面”從地面、墻面一直延伸到天花板，墻體都增加了厚度，使之具有雕塑感，同時(shí)也成為可承載物件的功能性臺(tái)面。靠近樓梯處的一盞老臺(tái)燈原本是一盞缺失了燈罩的醫(yī)療用燈，有些年頭的白瓷色鐵制底座、結(jié)構(gòu)感很強(qiáng)的伸縮姿態(tài)，使它有一種莫名的氣質(zhì)。設(shè)計(jì)師開(kāi)始一直沒(méi)找到合適的燈罩，后來(lái)買(mǎi)了一個(gè)老漆碗拿來(lái)改造，顏色和比例正合適，跟燈的身型渾然天成。

我們?cè)噲D找到一種合適的表達(dá)來(lái)形容這種風(fēng)格，“如果太工整，就是一種現(xiàn)代的極簡(jiǎn)，但我們所追求的并非侘寂，我想，它是一種帶著侘寂感的極簡(jiǎn)，但多一點(diǎn)兒現(xiàn)代生活的舒適宜居性”。

疏密結(jié)合的居住形態(tài) 位于錯(cuò)層的小客廳，才是設(shè)計(jì)師真正用來(lái)招待客人的所在，大家圍著一塊老石板改造的茶幾落座，隨處有可供翻閱的書(shū)籍，此外，并無(wú)其他。推翻既定的空間規(guī)則后，可供使用的場(chǎng)景變得豐盈。空間大部分的公共使用區(qū)域被集中在錯(cuò)層的小空間里，如此，在居住關(guān)系中，個(gè)人即能享有大面積的獨(dú)處空間，同時(shí)在與家人相處的過(guò)程中，小面積的集中也讓互動(dòng)與溝通變得更簡(jiǎn)單直接。

二樓擁擠的四個(gè)房間被利落地減少為兩個(gè)，空間因此豁然開(kāi)朗。書(shū)房墻上的漆面圓桌被當(dāng)作畫(huà)幅呈現(xiàn)，紅中透出黑色，與泥土黃的墻面相稱(chēng)，質(zhì)感獨(dú)特。書(shū)桌也是組合的，下面是圓拱形的一體七座的兩個(gè)底座墩，上面是一張東南亞的柚木老板，高度是特意降低的，配合中古的狩獵椅，被當(dāng)作休閑茶桌。

為生活習(xí)慣定制從家庭成員的自身需求出發(fā)，房間被設(shè)計(jì)得很小，且不帶獨(dú)立的更衣室與衛(wèi)生間，卻在外部設(shè)計(jì)了一個(gè)共享的大起居室，附帶步入式衣櫥及洗手間。朝東的洗手間墻面上特意開(kāi)了一扇小窗，早晨的光線由此穿入室內(nèi)，使二層的起居室被照亮。

主臥老陽(yáng)臺(tái)被改成了飄窗，做了抬高處理，形成了一個(gè)沐浴在陽(yáng)光之下的休閑區(qū)。“窗外的光與景對(duì)室內(nèi)感受的改變起到了決定性的作用。當(dāng)室外的自然光與景色可以在室內(nèi)自然游走時(shí)，人在里面就會(huì)感到非常舒適。雖然我的房子原本是一座結(jié)構(gòu)復(fù)雜的老房子，但我還是很努力地將它變得更通透。”設(shè)計(jì)師說(shuō)道。