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從世界到鄭州，從紐約曼哈頓中央公園到鄭州二砂工業(yè)廠區(qū)，當(dāng)西方匯于東方，當(dāng)公園住區(qū)際遇現(xiàn)代都會(huì)，在這片中原故土，萬科為城市進(jìn)階而來——一種融合的視角，一個(gè)全新的現(xiàn)代都會(huì)生活界面，于城市的繁華中，涵養(yǎng)人們理想的生活場(chǎng)域。

鄭州萬科山河道——閱遍山河，心歸吾鄉(xiāng)。

與二砂文創(chuàng)園僅一路之隔的鄭州萬科山河道，在項(xiàng)目規(guī)劃之初，就將自己和鄭州市四大歷史文化片區(qū)之一的二砂放在一起統(tǒng)一思考。甚至，整個(gè)項(xiàng)目的建筑，皆以致敬建筑大師斯特恩的形式，采用了兼具古典人文與當(dāng)代優(yōu)雅的現(xiàn)代都會(huì)風(fēng)格。

簡(jiǎn)潔的線條輪廓、優(yōu)雅的現(xiàn)代都會(huì)風(fēng)格筆觸，營(yíng)造出雅致莊重的建筑經(jīng)典外立面。以“山河”理念，打造的公園美學(xué)社區(qū)景觀生態(tài)體系，山河為鄰，綠意環(huán)伺，在與自然的共生中，形成與建筑彼此映襯的城市公園生活范本。

順著建筑的“勢(shì)”，室內(nèi)設(shè)計(jì)的切入帶著調(diào)和的意味。西式的簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，與東方的人文詩意，以直面人們情緒體驗(yàn)的細(xì)膩感觸，在進(jìn)入空間的當(dāng)下，交融于表達(dá)的尺度、層次與肌理。

淺色石灰墻與拼花大理石地板，營(yíng)造出的靈氣與優(yōu)雅氣息，在完成空間功能塑造的同時(shí)，也成為了藝術(shù)裝飾的一種表達(dá)。

在空間背景的深色飾面中，一面綠色波紋磚，以序列式的排布嵌入背景，融匯成為接待前廳的第一瞬觀感。有如琉璃剔透的光色，將西式的復(fù)古，拉回東方的詩意。

景觀與建筑的自然圍裹，使得空間本身與外部景觀之間，形成了一種猶如在樹下般的映照關(guān)系。人們行走、游覽，向細(xì)處察、向遠(yuǎn)處觀，不論身在空間何處，都可在綠影搖曳的視線余光中，恍如置身樹蔭遮蔽下的一片松弛情調(diào)。

形體的繁復(fù)，將人們游移的視野將將填滿，裝飾在此時(shí)，需要為空間作減法。

瑩然的焦色光，如同玉石的溫和質(zhì)感，將水紋玻璃的朦朧、拼花地板的復(fù)古，和手工磚拼接而成的廊柱表面的肌理感，逐一映襯、渲染，設(shè)計(jì)僅僅通過對(duì)不同物的功能性的把控和使用，便完成了空間體驗(yàn)與感受的營(yíng)造本身。

建筑的狹而長(zhǎng)，為“廊”的建造提供了前提。功能體居中而設(shè)，兩條廊道則沿著空間的兩側(cè)，以回字形的路徑構(gòu)成，經(jīng)中部過廳的銜接，形成空間游走的動(dòng)線規(guī)劃。不同層次的燈光，以高、中、低的次序在空間中逐一落位，為人們視線與身位的游移構(gòu)造貼合體驗(yàn)的空間形態(tài)。

在不斷的行進(jìn)中，樹影與光，不斷從水紋玻璃中隱入室內(nèi)，如同舞臺(tái)的追光，依次為人們展開每個(gè)功能空間的內(nèi)里。

在長(zhǎng)盒子的建筑環(huán)境中，設(shè)計(jì)通過一個(gè)過廳的居中而設(shè)——猶如空間的“頸部”，將以接待、展示為主的前廳區(qū)，與以洽談休閑為主的洽談區(qū)的空間兩大塊部，輕巧銜接。

在這里，天窗的向上打開、兩側(cè)的自然介入，將外部的光與景收納，人們的視線聚焦于內(nèi)——一張深邃的黑木桌，一束潔白的君子蘭，搖曳出空間的優(yōu)雅與動(dòng)人。

相比對(duì)都市風(fēng)景線的遠(yuǎn)望，大多數(shù)人的居住向往，更近乎于莊園府邸式的平緩視野與切身體驗(yàn)。因此有人說，真正的奢侈，在于既能擁有親密的私人空間，同時(shí)又有開放性的戶外領(lǐng)地。

穿過過廊的“窄門”，洽談區(qū)以倏然開闊的布局關(guān)系呈現(xiàn)在人們面前。鋪陳的點(diǎn)狀式光源，如火焰般的熱烈感，在黑色烤漆板的映照與加強(qiáng)中，給予了空間喧鬧于外，沉浸其間的談話氛圍，也將人們從游覽空間的“獵奇”眼光，轉(zhuǎn)換為真實(shí)體驗(yàn)與感受下的松弛心境。