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時隔一年，廣州設計周終于如期舉行，據不完全統計，展會期間人流量高達40.27萬人次?！窪ESIGN TRENDS設計趨勢」亦攜手大道恒美品牌管理、廣州設計周，在現場搭建一對一訪談場景，與地產、設計、商業、農資等多個領域的先鋒人物進行深度對話。

此次借著「設計趨勢訪談室」空降廣州設計周的契機，我們特別邀請到中國室內設計資深媒體人趙毓玲女士，嘗試從其獨特的視角，回溯中國室內設計行業發展歷程。

作為扎根室內設計領域多年的媒體人，趙毓玲女士創辦了中國室內設計行業第一本雜志《室內設計與裝修（ID+C）》，并主持策劃了廣受業界認可的《中國室內設計年鑒》，如今依舊活躍在專業領域媒體的第一線。

在近一個小時的訪談過程中，我們聆聽時代人物的人生故事，紀錄專業領域的真知灼見，共同探索行業之間的共融共生，共論城市創想。

趙毓玲女士，是中國室內設計資深媒體人，其于1985年創辦《室內設計與裝修（ID+C)》，退休后，在2005年受遼寧科學技術出版社邀請主持策劃《中國室內設計年鑒》，至今連續出版18年，獲得行業充分認可，被臺灣著名設計師登琨艷評價為“設計師的保姆”；很多設計師都親切的稱呼趙毓玲女士為“趙媽媽”，更是一種對她在設計行業的肯定。

# 01

回溯人生歷程

不悔似水年華，無愧流金歲月

在《鋼鐵是怎樣練成的》中，主人公保爾·柯察金曾說：“人最寶貴的是生命，生命對人來說只有一次，人的一生應當這樣度過：當一回首往事時，不因虛華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧?！?/p>

20世紀70年代，受到日益高漲的前蘇聯文學影響，同時在毛澤東思想的指導下，剛剛自南京林業大學木材加工專業畢業的趙毓玲，懷揣著“為一生事業而奮斗”的決心，被分配至南京知名的家具廠工作。

“當時我所在的家具廠，是江蘇省唯一一家全民所有制單位，中國第一高樓金陵飯店、北京香山飯店等國內著名建筑的家具都是出自我們廠，我在其中主要負責一些新聞宣傳類工作?！壁w毓玲回憶道。

改革開放以后，以《天津日報》、《文匯報》及上海電視臺等為首的媒體機構紛紛恢復廣告經營，整個中國傳媒行業也逐漸在艱難中謀得生存與發展。彼時，入行已有十余年的趙毓玲，秉持為社會做貢獻的初衷，提出了希望創辦一本與家具相關的雜志，以記載、傳播時代思想與內容。

“起初，我只是隱隱意識到家具是室內設計行業中尤為重要的一部分，但其實并沒有一個十分清晰的概念。或許是冥冥之中有指引，在一次南京東南大學教授的學術分享會上，我受到兩位老師的啟發，確定了雜志創辦的方向?！妒覂仍O計與裝修（ID+C）》便在機緣巧合之下，被我一個行外人誤打誤撞地辦成了?！壁w毓玲不禁感慨道。

在室內設計行業尚依附于建筑業的年代，趙毓玲排除萬難，從解決刊號問題，到資金、人員問題，其奔走于各個政府單位與全國各地的學術單位之間，最終創立了中國第一本室內設計行業的雜志《室內設計與裝修（ID+C）》，至今已有38年。作為一本橫跨紙媒到新媒體時代的雜志，其紀錄了時代之歌，致敬經典，贊頌優秀設計。

參與活動現場照片

圖源網絡

# 02

18年18本《中國室內設計年鑒》

“紙媒”時代的設計發展記錄者

2005年，自中國加入WTO世界貿易組織以來，外國勢力的涌入與本土設計力量的自生張，讓中國室內設計行業一派欣欣向榮。正是在這一年，剛剛退休的趙毓玲受邀主持策劃了《中國室內設計年鑒》。

“當人生走到某個節點的時候，回憶往往會給你帶來更深的感觸。所以，在那個時候，年輕時喜歡的保爾·柯察金那句話，再次在我腦海中回旋，我恍悟到這就是人生的意義：當我們要離開這個世界的時候，如果我能為社會留下有價值的東西，那么我應不后悔我的一生。”

多年來，在互聯網與新媒體的重重沖擊下，趙毓玲一直以堅定的信念、執著的態度策劃出一版又一版的《中國室內設計年鑒》，至今已有18年。在她的抒寫下，《中國室內設計年鑒》見證了中國室內設計的積淀與成長，成為室內設計界具有獨特價值的文獻圖書。

“與其說在賣書，不如說我們在做設計師成長平臺。我們希望通過《中國室內設計年鑒》讓年輕人可以回望歷史，共創未來。”趙毓玲說道。

面對“紙媒已死”的消亡論，趙毓玲表示，“我認為，書籍會有復蘇的時期。在信息化高速發展的今天，人們或許疲于應付快速的、大量的、碎片化的內容，但是只要人們開始回望，這些留存下來的作品將會被一一收集。其實，目前我了解到已經有一部分設計師開始收集書刊，他們正在試圖系統地梳理整個行業的發展歷程，深入研究優秀的思想與觀點，為行業的革新與迭代做準備?！?/p>

媒體，對于任何一個行業而言，都是強有力的助推者與共創者。如果不再有人記錄歷史，那么我們終將消亡于歷史長河之中，趙毓玲及其同行者在磨難與困苦面前，不曾畏懼，始終抱持初衷，以書為鑒，留存經典。

《中國室內設計年鑒》

# 03

從國有家具廠走出

為當代設計師品牌驕傲

回溯中國室內設計發展的歷程，從最初的“向外求”到如今的自生長，中國設計力量在一代代先鋒者的探索下崛起。

“從1985年到現在，在近40年的歲月間，可以說我伴隨著中國室內設計行業成長而成長。從第一個學會的創立，到今天我們看見全國各地涌現了不同分支的學會、協會，包括當前行業內眾多知名的獎項、媒體平臺，這一切都意味著行業正在走向更好的未來，而我作為助力者之一，感到很欣喜?！壁w毓玲說道。

面對冉冉升起的新生代，趙毓玲認為，一方面，在新時代背景下，年輕設計師擁有著與過去相比更便捷的途徑獲取前沿資訊；另一方面，隨著時代成長起來的一批設計師正在漸漸回歸本心，真正走進各個領域鉆研設計，而他們將會為未來設計師成長路徑創造更多可能性。

與此同時，在參與大大小小的國內展覽、拜訪眾多高精尖設計師后，趙毓玲發現，越來越多設計師開創了屬于自己的設計師家具品牌，比如，呂永中的半木BANMOO、吳濱的未墨、孟也的WHYGARDEN、曾建龍的融舍時尚藝術家居等等。

“我是從家具廠走出來，我對此感到很驕傲。我從大學畢業就開始和木材打交道，在工廠里度過了20年光陰，所以我對工廠是有感情，現在我也常常會去參觀一些設計師的家具廠。”

至于未來設計，趙毓玲展望道，“我相信設計行業將涌現一批‘跨學科’的專業領域精耕者。過去，我們都是用風格來定義不同的設計師，通常我們了解一位設計師，首先都是問‘他是什么風格的設計師’?，F在，可以看見在地產、住宅、酒店、商業、醫療等多個領域中都出現了鉆研與精耕者，設計師們正在通過心理學、人體工程學等不同的專業學科，賦能設計本身?！?/p>

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時代，在數萬億人的腳步聲中前進。當一路高歌向前，是否有人會停下來回頭看看？身處此時此刻的我們，不知道未來如何，但卻因很多人的努力，看見了歷史的片段。

“如果你想了解中國室內設計近20年的發展歷程，其實很簡單，只要你從《中國室內設計年鑒》的第一本翻起，每一本書都代表著一段歷史，每一個作品都彰顯了那個時代的印記?！壁w毓玲女士在訪談中的這一句話深深觸動了我們。

在紙媒已式微的今天，依舊有人在堅持做歷史的記錄者，他們不在意在“流量為王”的時代下，紙質書刊是否能夠為他們帶來現實的利益，而是駐足停留，讓精神以書為載體，于時光中傳承，在歷史里永存。

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