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“我滿懷熱情，希望能設(shè)計(jì)這樣的建筑：最終，建筑自然地發(fā)展成為它們所在位置的形式和歷史的一部分。”——卒姆托

SENSE HOME位于成都仁和新城的新辦公區(qū)在國際城南地標(biāo)中，演繹著公司作為一個獨(dú)立個體的生長蛻變故事，借由川西林盤形態(tài)營造的詩意氛圍，將在地文化與國際視野融于現(xiàn)代審美空間之中，把建筑融入場地，通過空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐臍v史以及文脈。

△最初的起點(diǎn)丨小巨蛋辦公區(qū)

從破殼而出的初生之悅，到展翼翱翔的尋夢之姿，再到如今勇?lián)糸L空的自由之形，SENSE HOME辦公區(qū)完成了空間動態(tài)生長的詩意敘述，不僅經(jīng)歷了從小巨蛋到STUDIO.Y之翼再到新辦公區(qū)的物理變遷，更經(jīng)歷了從初創(chuàng)到成長再到漸趨成熟的精神躍遷與升華。

△第二次飛躍丨STUDIO.Y之翼辦公區(qū)

新辦公區(qū)將設(shè)計(jì)要素“鳥”與“林盤”意象相結(jié)合，并將其置于空間中四種相反相成的存在狀態(tài)之內(nèi)。即：輕與重、動與靜、濃與淡以及開與合，轉(zhuǎn)譯為建筑語匯，呈現(xiàn)不同空間帶給人的不同故事體驗(yàn)。通過材料、形態(tài)、光影等手段，營造公司在包容豐茂的“林盤”場域中“眾鳥爭鳴”的詩意意境，詮釋出一種人文、藝術(shù)、流動、開放的現(xiàn)代詩意空間，并將公司堅(jiān)韌不拔的生命力灌注其間。

輕與重以靈動藝韻表達(dá)厚重人文

故事敘述，講求起承轉(zhuǎn)合，首先來到起點(diǎn)。入口處雕塑靈感來源于法國藝術(shù)家約翰·莫里斯的創(chuàng)作理念，獨(dú)坐高柱、身披翅膀的沉思者形象，給人一種“獨(dú)上高樓，望斷天涯路”的冥思與求索印象，寓意著公司在成長中始終不懈探索的精神烙印與文化傳統(tǒng)。

地上破殼而出的雛鳥，作為關(guān)鍵的設(shè)計(jì)意象，既呼應(yīng)作為起點(diǎn)的小巨蛋工作室，又象征著新生與無限憧憬，拉開公司持續(xù)生長的序幕。

甫進(jìn)大門，雛鳥經(jīng)歷一番成長，已然化作展翅高飛的成鳥，自由地穿梭在由川西竹編織作而成的流云紋浪中，勾勒出一幅動態(tài)飛鳥爭鳴圖。竹編紋浪的形態(tài)源自川西林盤聚落，如此，便將對公司前景的美好希冀寄予在地域文明傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)之中。飛鳥自在飛往不同的方向，與公司“和而不同”的文化包容若合一契。

輕盈的竹編描繪出柔美的曲線，與輕快奮飛的飛鳥，在白色墻幕的原始肌理之下，空寂而純粹，不著一物，傍無所依，卻詩韻畢現(xiàn)。

空間通過對當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的尊重，對川西林盤村落原型的借用，展現(xiàn)了充滿自然詩意的營建方式。盡管空間序列的變化暗示空間儀式的存在，最終達(dá)成的是充滿著當(dāng)?shù)匚幕实霓k公空間，并作為成都城市生活與川西聚落世界之間的媒介。

動與靜于豐富的靜謐中流動生長

公司的成長離不開視野的不斷拓展，所謂天高任鳥飛，會當(dāng)凌絕頂，方能一覽眾山佳色。在空間的物理敘事上，視野的開闊亦顯得格外重要。

設(shè)計(jì)上將視野最開闊的地方留給了客戶接待區(qū)，在這里可以俯瞰城南活躍的金融城商圈，坐擁滿市繁華。方正硬朗的線條，工筆勾畫出空間輪廓，高大的落地窗，將內(nèi)外空間相連，讓人體驗(yàn)廣袤視野下的動靜交匯。

△沙發(fā)丨COR，茶幾丨Poliform，單椅丨Cassina，球形椅丨XLBoom

藝術(shù)雕塑《奔跑》，以其俏皮造型解構(gòu)了傳統(tǒng)現(xiàn)代空間的功能至上，讓人在藝術(shù)作品中平衡自身情感，找回童真的好奇心與活力，使空間在理性秩序之外又富于浪漫情懷。同時，利用紅色作為跳色，讓空間在視覺上重心突出、富于層次感。紅色，在東方人的認(rèn)知中，象征著熱情、吉祥、權(quán)威與辟邪招財(cái)，是中國的吉祥色，寄予著人們對安定幸福與辟邪消災(zāi)的企盼，選擇紅色作為跳色，正是取其吉祥寓意。

在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛑拢廊徊环ι鷻C(jī)，那些向生命要色彩的自然造物意象，不論是飛翔之鳥，還是奔跑之熊，都處在一種自然的動態(tài)勢能之中，這與公司奮力向前的精神內(nèi)核相暗合。

△雕塑｜《奔跑》 120×100×80cm，2016，張占占

不同于傳統(tǒng)辦公空間將餐廚空間作為次要空間的一貫布局，辦公區(qū)借吸納了西方餐廚空間的社交開放文化，餐廚空間同樣視野極佳，餐桌與島臺相連，長達(dá)7米，使得空間的縱深感進(jìn)一步延伸，顯得更為大氣朗闊，除了作為日常的項(xiàng)目方案溝通會議區(qū)外，這里還可作為休閑社交的沙龍分享區(qū)、私宴宴請區(qū)。

△開放式餐廚區(qū)，單椅｜Poliform

帕拉斯瑪曾說“建筑能夠創(chuàng)造的最重要的聽覺體驗(yàn)就是寧靜，建筑上演了將結(jié)構(gòu)無聲化為物質(zhì)、空間和光線的一出戲劇。說到底，建筑是一門將靜默石化的藝術(shù)。”于無聲之中，空間結(jié)構(gòu)的無限延伸，讓人體驗(yàn)視覺上的無礙感，簡雅考究，一絲不茍。

△吧椅｜COR

空間動靜相偕，寓動于靜：“靜”，讓人回望自我擁抱內(nèi)心深處的記憶體驗(yàn)，“動”，讓人融入到外界細(xì)微精確的生命律動之中，充滿著迷人的張力。

濃與淡回歸體驗(yàn)的藝術(shù)之美

卒姆托曾說“為了設(shè)計(jì)與生活存在感覺聯(lián)系的建筑，人們必須以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出形式和建造的方式去思考。”設(shè)計(jì)并非抽象的形象游戲，它與人的感官體驗(yàn)息息相關(guān)。SENSE HOME新辦公區(qū)側(cè)重于空間建筑氛圍的打造，讓美存在于觀者之中。

△沙發(fā)｜Gufram，邊幾｜Seletti

開放式洽談區(qū)延續(xù)紅色跳色，熱烈的紅唇椅極具表現(xiàn)力，渲染出濃郁的浪漫氛圍。中國美學(xué)家李澤厚認(rèn)為“美是有意味的形式”，在這里得到了很好的證明。

△ Kartell座椅｜WHYGARDEN 零度系列/翡冷翠

藝術(shù)掛畫上面也有一張醒目的紅唇，與空間中的紅唇椅相呼應(yīng)，讓人們尋找著無序中的一致性。隨著空間的移步換景，人們同樣也在用敏銳的情感體驗(yàn)著流動而真切的空間氛圍。菱形桌洽談區(qū)，位于整個空間動線的中樞位置，桌上色塊斑駁堆疊，極富層次。

△《Yggdrasill》800×100cm 布面丙烯，2020，張長江座椅｜Horm Casamania，沙發(fā)｜Bonaldo，地毯｜AKIA

洽談區(qū)與茶室通過電視墻分隔開來，電視墻下方與地面之間留出一段空隙，既保護(hù)了茶室的隱私，又為空間營造出一種似斷非斷、似隔非隔的虛實(shí)相生之感。

電視墻背面掛有成都青年藝術(shù)家曹衛(wèi)國的畫作《巧木生花》，與造景盆栽嫁接的石榴枝干相映成趣，共同譜寫著絕境逢生的生命禮贊。

△布面油畫｜《巧木生花》115x65cm，2015，曹衛(wèi)國單椅｜Molteni&C

茶室空間回歸東方傳統(tǒng)古典意境，靜謐、溫潤、自然，無絲竹亂耳，無案牘勞形，茗香盈室，氤氳著淡淡禪意。

△玄關(guān)桌｜Ozzio，飾品｜Gardeco

△扶手椅｜Cassina，太極茶桌｜Maxmarko木美Air-小墩｜Maxmarko木美

窗邊的蕨類植被景觀，裝有自動灌溉噴霧系統(tǒng)，可以定時進(jìn)行灌溉，在枯枝的襯托下，綠色蕨類植物顯得生機(jī)盎然，散發(fā)著原始而頑強(qiáng)的生命力，倔強(qiáng)生長著。

△掛鐘｜Qlocktwo

濃與淡，以恰到好處的比例點(diǎn)染裝飾著空間，使空間的敘事節(jié)奏更加飽滿豐富。它們在同一空間的對壘中相得益彰，讓人深入體驗(yàn)兩種不同狀態(tài)下的美學(xué)意蘊(yùn)。

開與合詩意棲居的開放與包容在建筑中，空間構(gòu)成有兩種基本的可能：封閉的建筑實(shí)體，將空間隔絕在其自身之內(nèi)；開放的實(shí)體，其包含的空間區(qū)域連接著無盡的連續(xù)空間。在居室的擴(kuò)展空間中，以自由式或行列來排布，從而顯現(xiàn)出空間的延伸。

△WHYGARDEN 零度系列 | 銀河之外（燈系GALAXY)

階梯分享區(qū)能夠容納30~40人，便于日常分享交流活動。分享大廳使用了來自國內(nèi)知名設(shè)計(jì)師孟也設(shè)計(jì)的家具品牌WHYGARDEN 零度系列，銀河之外-落地?zé)簦湓谂_階之上，為空間增添了恍墜星河之外的科幻感。

△布面油畫｜《KWON NEUNG》 240×90cm，2021，權(quán)能（韓）WHYGARDEN 零度系列｜斯瓦爾巴特沙發(fā)地毯｜AKIA，飾品｜Gardeco

分享大廳，充分利用弧形元素，優(yōu)雅排布，營造包裹與圍合感，讓人感覺到放松、安全與舒適。白色的馬蹄蓮椅盡顯柔雅之姿。溫暖的壁爐將人從銀河之外拉回?zé)熁鹬畠?nèi)，感受脈脈溫情。

圍爐夜話區(qū)，傳承古典溫雅傳統(tǒng)，圍繞著溫暖的壁爐，在幽微的火光下，座位分散排列，營造出輕松愜意的談話氛圍。

△單椅｜Minotti，單椅｜Flexform，邊幾｜Giorgetti單椅｜COR，地毯｜AKIA

為滿足客戶的家庭需求，專門為陪父母看方案的小朋友設(shè)置了兒童玩耍區(qū)域，趣味安全。海洋球延續(xù)空間的主體色調(diào)，采用了灰白色，與整體空間在色彩上保持和諧。

△小象座椅｜Myyour

室內(nèi)設(shè)計(jì)是空間組織的藝術(shù)，它通過結(jié)構(gòu)表達(dá)自身，在室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史中，設(shè)計(jì)師總在尋找新的方法，來權(quán)衡開放與圍合的關(guān)系以及比重。空間開合在某種程度上將二者進(jìn)行了最恰如其分的銜接，讓空間在“開”的氣度之中，又不乏“合”的溫情。

林盤意象

員工辦公區(qū)借鑒了川西獨(dú)特的林盤景觀，將林、水、宅、田為主要要素的川西林盤具象為辦公室的各個勢能空間，在優(yōu)雅的現(xiàn)代化造型之下，營造出自然和諧的當(dāng)代生態(tài)辦公系統(tǒng)。

據(jù)考證，清代詩人王培荀在《聽雨樓隨筆》中云：“川地多楚民，綿邑為最。地少村市，每一家即傍林盤一座，相隔或半里，或里許，謂之一壩。”林盤的人居模式逐漸定格而成：一叢叢竹木樹林掩映著由三到五戶，或十幾戶小家獨(dú)院聚集而成的院落，寧靜樸拙的宅子大部分為木結(jié)構(gòu)、泥土墻、小青瓦坡頂。大多數(shù)院落結(jié)構(gòu)是單層的“枷擔(dān)彎”（L形）或撮箕口（三合院），富庶之家可能蓋起“四合頭”（四面房屋）。彼此之間以林木相隔，門前溪流繞過，林外是一望無際的田野。

林盤之內(nèi)，小家獨(dú)院多為宗族近親、兄弟，住戶不多，關(guān)系簡單，鄰里關(guān)系和睦融洽，既保證了私密性又可互通有無。林盤之間以田為界，彼此相距不過數(shù)十至數(shù)百米，若即若離的狀態(tài)，讓林盤內(nèi)的居民既享受著小家庭獨(dú)立的自由，又有守望互助的便利。

△林盤已成為西蜀地區(qū)獨(dú)有的文化符號，完美體現(xiàn)了“天人合一”的生態(tài)智慧

蜀人自古追求仙道，傾慕自然山川，風(fēng)水之術(shù)在此長盛不衰。林盤的空間形態(tài)便是崇尚風(fēng)水的現(xiàn)實(shí)反映：從風(fēng)水格局上看，川西平原沃野千里，東西向面山，水網(wǎng)密集，是一塊風(fēng)水寶地。而每個林盤在建造時，都竭力模仿這一山川形式，由于川西平原地勢平坦，人們便于房前屋后栽竹種樹。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，林木樹冠高低錯落形如山丘起伏，取為宅前屋后靠“山”之象，居屋前開一院壩，取山前平原之意，周圍水渠環(huán)繞，流水潺潺，聚風(fēng)藏氣，負(fù)陰而抱陽，林盤頓時成為微觀的風(fēng)水吉地。幾乎所有林盤都要種竹子，繁茂的竹林一向被視為林盤的象征，當(dāng)?shù)鼐用褚捕嘁蛑褡拥膹V泛用途而將竹子編制成各種器具。

辦公區(qū)模擬林盤田為界、水為勢、竹為景的生態(tài)布局，構(gòu)筑新辦公空間的城市綠島，模仿林盤中人、植物、動物群落和諧共生的結(jié)構(gòu)，建立不同的公司、個人與環(huán)境、城市的高度多樣性共生生態(tài)圈。

一改以往分散的辦公區(qū)結(jié)構(gòu)，新辦公區(qū)將設(shè)計(jì)版塊化零為整，每個設(shè)計(jì)版塊都處在自己獨(dú)立的“林盤”群落之中，各板塊間通過浮島自由串聯(lián)，高效溝通。中設(shè)信息島、靜音倉，方便日常工作事務(wù)處理。各作業(yè)板塊互通有無，享受來自人力、品牌、商務(wù)等的強(qiáng)有力的后臺支持，全案流程得到有效保障。

浮島之下的苔蘚區(qū)域，亦是整個共生生態(tài)環(huán)境的天然一環(huán)，同時代表著對大地的尊重。信息島采用半開放設(shè)計(jì)，可用作臨時性會議溝通、接待來賓等。靜音倉，為員工提供電話溝通的安靜環(huán)境，具備良好的隔音設(shè)計(jì)，使得艙內(nèi)通話與艙外工作互不干擾。