存在與精神

建筑的一半依賴于思維，另一半則源自于存在與精神。——安藤忠雄

本案的外建筑是一種經(jīng)典的歐洲建筑類型，復(fù)雜的曲線柱式與拱形門廊都在描繪著久遠(yuǎn)歷史的輝煌和那個時代的人文精神。但時過境遷，當(dāng)代人的內(nèi)在有著不同于以往的追求，設(shè)計師通過解構(gòu)的設(shè)計手法，沿著建筑外的韻律在室內(nèi)演繹另一種表達(dá)自我的獨奏。

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▲開敞式布局營造流動的空間

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業(yè)主是因為設(shè)計師的另一套作品慕名而來的，兩人一拍即合，聊的很投機，男業(yè)主大學(xué)是建筑專業(yè)，對于空間的處理，既是感性也是理性，首先要充分理解功能，滿足生活的所需，其次給設(shè)計師和自己留了足夠的發(fā)揮空間，把空間的改造當(dāng)做是表現(xiàn)自己精神的創(chuàng)造。

空間是凝固的音符

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當(dāng)建筑內(nèi)外產(chǎn)生矛盾，設(shè)計師毫不猶豫以人為主，通過解構(gòu)對‘內(nèi)外需統(tǒng)一’的固性思維進(jìn)行消解。迎合當(dāng)代人的生活方式，將客餐廳劈開一道空間，借助巨大的落地窗邊，置以地臺，可臥、可坐，可一人發(fā)呆，可眾人齊聚，打造休閑愜意的居家情景。

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▲展示柜規(guī)律的分割和立面凹凸如同鋼琴的黑白鍵

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在探索空間和體塊的關(guān)系，設(shè)計師把黑色當(dāng)做魔法精靈，在空間中以各種形態(tài)出現(xiàn)，飛舞在各處后留下的痕跡：展示柜穿插的黑是‘體’，墻與頂銜接的黑是‘塊’，扶手與踢腳線的黑是‘線’，因解構(gòu)而呈現(xiàn)出不對稱性和非連續(xù)性，在混亂的跳躍中，現(xiàn)代主義的優(yōu)雅和精致卻依然存在。

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▲黑色線條是凝固在空間的五線譜

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▲直角吧臺與曲邊餐桌的沖突

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▲不同造型的餐椅讓坐在餐桌前變得有趣

在非線性的設(shè)計過程，不斷打破對傳統(tǒng)設(shè)計思維的禁錮，產(chǎn)生對已有形而上的固化形式的反思。方正直角的島臺提供了家人之間的陪伴空間，餐桌的曲邊和溫潤的木質(zhì)感則給用餐的場景增添了更多溫馨的氛圍。曲線碰撞上直線，是一種沖突也是一種包容，一種人情感之間的包容。

空間是時間的延伸

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▲二層起居兒童玩樂區(qū)

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▲▼可愛的寵物擺件和氣球燈

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居所，是生活記憶的延伸；家，是心底溫情的寄托。一切都敵不過時間的流逝，每位家長都想給孩子最好的陪伴，因為童年是那么的短暫，也許轉(zhuǎn)眼就變成了每天相聚的期盼。干凈簡潔的空間，圓角弧形的家具，處處體現(xiàn)出對孩子的小心呵護(hù)。

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▲三層主臥空間

▲懸浮的整面柜體減少壓迫感

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▲親近自然的沐浴場

主臥繼續(xù)延用開場式的邏輯，解構(gòu)空間，打碎、疊加、重組，以一個混合的大套間：臥室+書房+衛(wèi)生間+陽臺的形式為主人提供更舒適的活動場所。

衛(wèi)生間和主臥各自打破了室外到室內(nèi)的界限，強調(diào)自然統(tǒng)一，在輕松寬敞的氛圍中享受私人時光。

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▲地下室入戶毛毛蟲換鞋凳

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▲暴露的原始管道，存在但不在意的率性

解構(gòu)不是一種反叛行為，它既不遵循“規(guī)則”，也不是為了獲得特定的美學(xué)，它是釋放形式和體量的無限可能性。設(shè)計過程中設(shè)計師在每個空間都埋下不確定的種子，隨著時間的變化，人的變化開出不一樣的花。

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▲地下室

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▲一層

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▲二層

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▲三層

項目坐標(biāo) ?/ 綠地晶萃

Project Address / Lvdi Jingcui

項目類型 / 私宅

Project Type /Private Homes

項目面積 ?/ 300㎡

Project Area / 300㎡

設(shè)計時間 ?/ 2020.04

Design Time / 2020.04

拍攝時間 ?/ 2021.07

Shooting Time / 2021.07

設(shè)計機構(gòu) / ?曉安設(shè)計

Design Company ?/ XiaoAn Design

視覺表現(xiàn) / ?影之內(nèi)

Visual Expression ?/ INSHADOW

攝影機構(gòu) / AK空間攝影

Photography Agency / AK Space Photography

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