當(dāng)我們了無心機(jī)地談?wù)撈鹂臻g的純粹性，背后隨之升騰而起的是關(guān)于“象”的解讀。劉勰在《神思》里說——“獨(dú)照之匠，窺意向而運(yùn)斤”。將意向與情感相結(jié)合，有助于我們理解某種彼岸性。

對于一個(gè)以產(chǎn)品展示為主要功能的空間，“看”應(yīng)當(dāng)成為一種意境化的解讀。砼館的設(shè)計(jì)圍繞著“房子“的形式展開，主打產(chǎn)品panDOMO的名字，出自希臘文PAN（整體、完整、圍繞）和拉丁文DOMO（房子、建筑物、家）的組合。

1純?nèi)?/ 渾然

從空間到空間，總有一個(gè)不可度量的距離，正如外立面堅(jiān)硬的鋼與內(nèi)部溫潤如玉的panDOMO地面，二者的純?nèi)粚Ρ染畹乜刂浦鴥?nèi)外空間的差異，既有身體的隱秘感觸在場，也有知覺和審美經(jīng)驗(yàn)的跨越，還有更多難以明辨的曖昧情愫交織其中。門廊增加了進(jìn)入空間的儀式感，像一個(gè)立體的景框，它的結(jié)構(gòu)象征意義也提醒著人們進(jìn)入的空間性質(zhì)，獲得一種形而上的詩性。

整個(gè)展示空間呈現(xiàn)一種至簡的流暢，通過構(gòu)造純?nèi)坏拈T洞，整個(gè)空間的功能區(qū)功能獨(dú)立又渾然一體，由三個(gè)不同的功能區(qū)看向外部，我們可以三次踏入同一條“河流”。

用光來表達(dá)設(shè)計(jì)的基本載體被減少到最低的程度，以光與墻的對話關(guān)系來喚醒知覺。當(dāng)我們審視一個(gè)空間，總習(xí)慣于某種視野中。諸物之象，渾然地指涉出一個(gè)存在，展廳內(nèi)部溫暖柔和的色彩讓洽談區(qū)域的氛圍如子宮包裹般渾然一體、安靜親切。

2光影 / 光景

所有深度的空間體驗(yàn)都無法和人的身體割裂，它維系著一切外部世界的存在感知。我們將空間內(nèi)部主要光源以大面積柔軟的和紙貼面呈現(xiàn)，形成無自然采光空間里的“窗”。它既有鮮明的表情和敘述感，又生成親切的觸覺反饋，讓不善言辭的空間說話。如觀賞一幅繪畫長卷，人的活動以一種剪影的方式呈現(xiàn)在畫卷里，空間中發(fā)生的一切動態(tài)，都能在此找到被感知的美學(xué)線索。畢竟,任何事物在逆光下都不會太丑。

動態(tài)讓生命翩翩起舞，將光影變成一種直觀的畫面，光與墻，相互限制、衍生、指涉。在這里，場景的共同體也是身體的共同體，二者交織，生成對光景的感知。

△10米長的接待前臺

光影在此被轉(zhuǎn)化為某種超越物質(zhì)現(xiàn)實(shí)邊界的事物，照亮自身的同時(shí)叩擊著空間，思量著情感。知覺與場景和鳴，人的活動在其中演繹，讓空間頓時(shí)有了時(shí)間的屬性。

3詩意 / 適宜

我們不確定空間是否營造出某種詩意，但只有適度的模糊混沌，才能給詩性留出空間。靜謐的空間氛圍，有助于調(diào)動人們對色彩和質(zhì)感的深度感知。結(jié)合水泥本身裸露的自然觸感，真實(shí)、可靠，生成與生命親近的尺度。

展廳的功能性活動亦是詩意和適宜的雙重開啟，經(jīng)營中的操持和忙碌在場景營造中本就是一部分。和光廊相比，展廳內(nèi)部的頂和地面是一個(gè)“收束“，從功能上而言，它們結(jié)合墻面，成為產(chǎn)品的自然展示面。

10米長的前臺增加了空間的功能性，簡單明了的動線也同時(shí)延長著人們在此逗留的時(shí)間。空間的消隱使某些繁雜與我們音塵隔絕，在這個(gè)相對純粹的環(huán)境中，只剩下產(chǎn)品和展板紛呈共在，生成一種與功能本身相適宜的物境。

△自然觸感的水泥墻

思與在、象與感、時(shí)間和現(xiàn)場……在物鏡的紛繁中，一切還有待更多的期許。關(guān)于詩意，這個(gè)世界往往總是給我們一瞬，而我們需要找到它的意義。

設(shè)計(jì)圖紙▽

項(xiàng)目名稱 | 砼館 TONG CONCEPT

項(xiàng)目地點(diǎn) | 中國 廣州

項(xiàng)目面積 | 160㎡?

設(shè)計(jì)主創(chuàng) | 譚立予

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì) | 陳泳詩、葛鑫

主要面材 | panDOMO 水泥

設(shè)計(jì)時(shí)間 | 2020.7

完工時(shí)間 | 2020.11

項(xiàng)目攝影 | 林燦宇

項(xiàng)目攝像 | 深意文化