一番桃李花開盡，惟有青青草色齊江南的溫婉詩意屬于古人、屬于文人、屬于藝術家，但在戴昆眼里，它更應該屬于當下的年輕人，一群蓬勃生發、時尚不羈的年輕人。

1華麗麗的江南 “山路元無雨，空翠濕人衣” “江南水鄉的山清水秀給了我們靈感：桃花盛開的季節，淅瀝瀝的小雨打出來的翠綠映襯在一片白墻灰瓦的的背景之中，格外鮮靈。我們希望用當下年輕人更喜歡的時尚、輕盈的方式來表達這種美。”

于是一片翠綠的烤漆木作墻面橫空而至，成為整個空間的主宰。在屬于江南的“灰調子”里，各種不同的綠色濃淡相宜，相互映襯，以時尚表達著鄉情。

“我們試圖將空間凝練為一幅足夠給人以遐思的畫面。”

整個客廳的空間構建是現代的、簡潔的體塊穿插，但陳設與色彩則詳盡細膩。與綠色烤漆木作、石材壁龕裝飾相對應的是造型獨特的家具家飾，蕩漾著漣漪的地毯，天青、柳染和水綠交替出現，逐漸編織出一場江南夢。

仿佛穿行于山中小徑，層層疊疊、鋪天蓋地的綠色將行人包裹在一個溫柔的繭中。本來天晴無雨，濕潤的色彩卻帶來若有若無的雨霧通感。且色彩是具有滲透性的，通過光線的彌漫，占據了人的視覺。

設計是一門解決問題的藝術空間的節奏、節奏的詩意、詩里的趣味

“建筑師像雕塑家一樣從事于形狀及體塊的創作，像畫家一樣從事于色彩的創作，而這三者中唯有建筑師的創作是一門功能性藝術，他要解決實際問題，創造為人類生存所需要的工具或器具，在實用中起決定性的作用。”

這是《建筑體驗》中作者拉斯姆森所強調的，也是戴昆喜歡這本書的原因。于他而言，設計最獨特的一點就是中間有一些人的因素存在，而這些人是將要生活于其中使用這些場景的那些人。

“這一點就決定了我們的每一個設計都是和這個社會的發展息息相關，緊密相連的。”他說。所以將空間被設置成一場探索之旅，去逐步解決架構中的問題。

緊湊型別墅布局無法像以往一樣形成四平八穩的封閉序列，空間之間注定是流動與相互滲透的，這讓他想起了賴特所擅長的做法。

“通常是一個壁爐，不同的空間與場景圍繞著這個中心發散。”但他并沒有選擇壁爐，而是用一抹綠墻，成就了空間的詩意，也讓不同功能區彼此依靠，互為趣味。

2放慢生活，浸潤自己

“人行明鏡中，鳥度屏風里”

視線沿著綠墻而下，便是地下空間，挑空的天井，明亮的光線，精致不做作，美好而適意，恍惚覺得這里并非地下，而是另一番江南。

“地下室我們希望把人們引向深深的江南雨巷與陌陌的竹林之中，當下的人們，已經不再有古時士大夫吟詩作對、暢飲高歌的文人豪情，但我們總想著能夠放慢生活，重新用文化來浸潤自己。”

順著石墻傾瀉而下的白色日光、水晶吊燈，與幽暗處暖暖慵懶的爐火互為呼應，有雅趣，有閑情，漸漸地鋪陳出一種詩意。

在這詩意之上，穿孔的金屬屏風、玻璃磚墻面、木作的樓梯甚至是那紅與綠的互為穿插，都像極了一個個故事。

在婉轉迂回的路徑里娓娓道來，又在透與不透之間讓人們去品嘗趣味，最終一起拉伸著空間的張力。

在這里，無論是讀書靜坐、蒔花弄草，還是品茶聞香、彈琴下棋，都是一種生活。它仿佛提醒著人們：慢下來，去感知，去觀察，風雅就像冬日里臘梅，暗香盈袖。

所謂的空間規劃，也更像是設計師嘗試為觀者創造一種體驗，在構建與觀者之間潛在的對話，觀者身處其間，有時是觀看風景的主體，有時是風景中的客體。

而設計師對空間次序與尺度的揣摩，使它既成為風景的畫框，也能夠成為畫框里的風景。

3日子里的小溫柔 “結廬在江南，而無車馬喧” 精致與美好，是我們對生活的向往，戴昆形容臥室為生活里的小溫柔。

不錯，這里沒有浮夸的表現，也沒有繁雜的裝飾，有的只是細膩的設計、簡潔的語言，色彩與形式表現出來的小趣味，讓整個空間都流淌著獨屬于江南的素雅感知。

如果說玻璃磚墻面增加了建筑格局的透視風景，那么從綠意中跳脫而出的橘色則是江南風中的小趣味，雅致也活潑。

臥室背景墻面是提花編織而成的布，有竹韻悠然，仿佛置身竹林，淡雅輕盈；有風吹麥浪，從容的品味生活與遠方；亦有粉色浪漫，如天上的星星，心懷純真……

這是生活的一隅，也是夢和詩意的具體，宛若一條緩緩流深的靜水，承載著每一個平凡日子里的溫潤嫻雅。

極簡或極繁都只是手段，風格或是標簽，也是一種手段，而空間本身給觀者帶來的體驗，才是建筑師與設計師追求的目標。

“所以我們用中國的詩歌來詮釋融創·敔山桃源別墅的空間并非試圖為她打造某種標簽，而是希望觀者能用讀詩的方法讀她，也希望觀者能在讀她的時候有讀詩之感。”

項目名稱：江陰融創·敔山桃源

項目面積：601.4㎡

項目業主：江陰融恒置業有限公司業主

管理團隊：融創上海區域

集團 ：程方圓融創上海區域蘇南公司研發

設計部：張旻瑜、王莉兵、徐金枝

承建單位：南通市華強裝飾裝璜工程有限公司

設計機構：北京居其美業室內設計有限公司

主創團隊：蓋也、賈會穎、張穎、董思琪、劉蕓蕓、戴昆

項目統籌：張磊

項目攝影：如你所見-王廳