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在電影誕生之初，許多人曾斷定這會是一個短命的行業(yè)——拍攝現實，追訪記錄，直觀呈現，這些有什么值得表現的？隨著剪輯技術的發(fā)明和發(fā)展，這種悲觀的論調逐步瓦解。經過剪輯之后，那些呈現在眼前的視覺印象被以各種形式去重新排布、理解、規(guī)劃，新鮮的視覺體驗和想象不斷萌生。人們通過涉入并攪動時間軸線的方式，第一次獲得了脫離二維觀感的沉浸感、優(yōu)越感和主宰感。

如此一來，我們沒有理由不對音樂、文學和設計等抱有同理的猜想——以重構、改造、再創(chuàng)作為藍本的居住空間設計之所以有吸引力，首先要有氛圍。形成氛圍意味著調動人的參與，當人走入到空間之中，便打破了空間的孤立與靜止，猶如穿梭的連接線，重新拉扯空間與人的各種關系——所以在樣板房的設計中，設計師可能并不關注某個人或某群人舉手投足，而是需要將一些動態(tài)而活躍的生活片段剪輯進空間內部，延伸進設計構思的過程中去，如此，觀看方式成為由內而外的擴張式，引發(fā)的想象也更具彈性。

對于樣板房而言，彌散在空間中的儀式感多過生活本身；而對于行進于生活中的人來說，儀式感好像又顯得有點浪費時間。在設計構思中，面對一個空間，需求、元素、事件可能表現為一種材料，一個皺褶，一種場地上的處理手法，它們在各自的領域中本無關聯(lián)又在實質上緊密呼應。

惠州保利香檳花園別墅

猶如電影中的場景，好的空間都具有色彩與對比、結構與整體、節(jié)奏與韻律、故事與內容、質感與細節(jié)、材料與表現……這些和諧與沖突將生活和空間融合。正如我們將二層原本并不充裕的過廳空間做為一個家人交流停歇的場所，它既服務于整個縱向空間，又能將同處于二層的老人孩子主動聚合于此，共享天倫。

香檳花園別墅呈現出的節(jié)奏感，猶如充滿多聲織體和活潑韻律的輕快音樂，能夠喚醒大腦的動力。從空間本身出發(fā)，我們設計的錨點包括空間結構與色彩、居室中的寧靜氛圍和幾代人之間的交流互動、感官的飽滿和分寸感的把控、軟裝的輕盈質感和溫暖觀感。這些節(jié)奏干凈到位，層層遞進，沒有什么額外需要贅述。