Wutopia Lab接受業(yè)主委托歷經(jīng)六年完成了位于上海市中心的帶有一個(gè)黑院子的隱秘的收藏者之家—一米藏。

▼項(xiàng)目外觀

2020年7月, 這個(gè)歷經(jīng)六年波折的鬧市小宅院終于宣告落成。它是小博物館，圖書館，showroom，可以做會(huì)所，也是家，更是業(yè)主送給自己妻女的禮物。雖然業(yè)主本身也是建筑師，但依然逃脫不了搖擺不定。從最初的會(huì)所或者微型美術(shù)館，到自宅到最后展示藏品社交會(huì)友和居住兼顧的一米藏。這個(gè)變化的過程是其生活和定位變化的過程。所以設(shè)計(jì)師一開始就為項(xiàng)目設(shè)定了一個(gè)基本框架不變而可以靈活調(diào)整局部的建筑學(xué)劇本。 設(shè)計(jì)師用一道連續(xù)的界面把建筑分成兩部分。界面前的生活空間和界面后的服務(wù)空間。

▼鳥瞰，建筑被分成兩部分

在連續(xù)的界面以南是兼顧展廳和圖書館的起居室，餐廳和主臥室以及獨(dú)立在院子里的茶室，院子內(nèi)分為花園和舞臺(tái)。連續(xù)界面之后是廚房，廁所，設(shè)備空間以及一個(gè)女主人空間—一個(gè)展示藏品的閨蜜室，夾層空間用來作為服務(wù)人員休息，儲(chǔ)藏和男主人空間以及家庭起居。

▼分解軸測(cè)圖

整整74個(gè)月。業(yè)主說他一開始并不知道想要一個(gè)什么樣的房子，但有一點(diǎn)很明確是要展現(xiàn)生活里那種閃光的戲劇性，但又不能浮夸。雙方都在傾聽對(duì)方的意見并闡述自己的理由然后以作品完整性作為最后評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)作為各自退讓或者調(diào)整的依據(jù)。這就是建筑師為建筑師設(shè)計(jì)hiding house 的故事。被覆蓋的文本仿佛考古般恢復(fù)了原貌的特征。米得之于屋主女兒小名中的一個(gè)字。作為隱喻的符號(hào)鑲嵌在庭院大門和建筑物勒腳上，也是建筑物歷史和回憶的記錄。

▼庭院大門，鑲嵌米字符號(hào)

▼整體外觀，庭院被分成兩部分

黑色是極好的背景基調(diào)襯托綠樹和白色房子。以黑色火山巖鋪裝作為基色，以太湖石作為花壇的堆石，配合如龍蛇的紫藤和長(zhǎng)勢(shì)喜人的紫荊，因地制宜就地取材地打造一個(gè)微型的黑色當(dāng)代中式花園。

▼黑色中式花園

昆曲演員從房子的大門緩緩走到庭院中。燈光將墻壁上的圓形壁龕變成了一輪滿月，倒映在地面鏡面上，這就是黑院子里的鏡花水月。演員清歌曼舞，何似在人間。這個(gè)短暫瞬間的美麗，之后回憶起來仿佛幻覺，但在那個(gè)時(shí)刻，則是永恒的。這大約是設(shè)計(jì)師真正想要表達(dá)的主題。

▼圓形壁龕倒映在地面鏡面上，如鏡花水月

堆石對(duì)建筑師和工人都是漫長(zhǎng)艱苦的工作。太湖石因?yàn)橄噜徥^不同關(guān)系而能表現(xiàn)出不同狀態(tài)的。所以當(dāng)石頭落位后，經(jīng)過不同角度的觀察和判斷后，調(diào)整角度或者索性替換，堆石充滿了不確定性和驚喜。最后20平米的石院費(fèi)時(shí)六個(gè)小時(shí)才稍具規(guī)模。

▼花園中的堆石

設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了漩渦紋排水口，才配得上周邊如云霧的太湖石。

▼排水孔

庭院里的帷幕是由下而上收放，這樣在沒有帷幕的時(shí)候就不會(huì)因?yàn)閼铱盏拇昂熀卸蚱瓶臻g連續(xù)性。設(shè)想是簡(jiǎn)單的，但落實(shí)起來有許多難點(diǎn)需要處理，帷幕兩側(cè)和建筑物的交接，收納后的防水和排水處理等等。但經(jīng)過深化設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)技術(shù)攻關(guān)后，你看到帷幕徐徐升起，把庭院分成舞臺(tái)和花園兩個(gè)部分，樹影落在帷幕之上，或者半透明的帷幕背后若隱若現(xiàn)的景物和人，你中有我，我中有你而模糊了時(shí)間和空間的戲劇性那一刻，所有的折騰都是值得的。

▼從舞臺(tái)看向花園

▼舞臺(tái)空間，由帷幕覆蓋，與建筑室內(nèi)相連

▼透過帷幕看到朦朧的空間

設(shè)計(jì)師以庭院紫藤花為范本設(shè)計(jì)了穿孔板的花紋，配上燈光仿佛煙火瀑布為了不讓落水管打斷屋檐連續(xù)的黑線，水管呈現(xiàn)之字狀讓黑線穿過。

▼帷幕細(xì)部，依據(jù)紫藤花設(shè)計(jì)穿孔板的花紋

曲折有致攀附到墻頂?shù)拈瑯涞闹卸渭恿艘粋€(gè)支撐，靈感來自于時(shí)常出現(xiàn)在達(dá)利繪畫中的拐杖。而茶室立面是用肌理變化來表達(dá)設(shè)計(jì)師某天風(fēng)過心頭吹出漣漪的愉悅感覺。

▼楝樹中段加以支撐

▼楝樹及支撐細(xì)部

▼茶室立面富有肌理變化的木百葉

▼通向茶室屋頂平臺(tái)的樓梯

茶室轉(zhuǎn)角不能有柱子，連續(xù)的玻璃窗在角部要開放，這樣屋面要懸挑4米。上夾層的樓梯要輕薄，不要有踢面，也要從僅僅120厚的墻體上懸挑。設(shè)備盡量隱蔽，所要的空間壓縮到極致。玻璃窗要大，不能有多余的分割，才能容的下最好的景色。這個(gè)設(shè)計(jì)中充滿了非標(biāo)的設(shè)計(jì)，離不開業(yè)主深化設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的支持。

▼茶室轉(zhuǎn)角玻璃開放

▼茶室室內(nèi)，可以欣賞庭院景觀

▼屋頂平臺(tái)

▼從屋頂平臺(tái)看向建筑和庭院

廢棄的壁爐和入戶門。成為一米藏一個(gè)沉默的歷史記錄。一條貫穿書架和墻壁的連續(xù)金屬線條。是建筑的零零標(biāo)高，斑駁的紅漆大門，把漆刨掉后，露出滄桑歷史的大門的本來柚木的材質(zhì)。

▼入戶門

▼大門細(xì)部

▼入口玄關(guān)，金屬線標(biāo)出層高

被設(shè)計(jì)成圖書室式的起居室，具有儀式感，四壁不著一物，但窗外即景。兩側(cè)黑色書架展示業(yè)主的收藏品并限定了起居室的方向感。搭升降梯可以從居室到夾層，連接了豎向的交通。

▼圖書室式的起居室

夾層的主要空間是屬于男主人的。這個(gè)有些暗的私人居處通過窗口聯(lián)系著門廳，臥室和起居室，這種合理窺探的設(shè)置來自于設(shè)計(jì)師念念不忘的索恩博士博物館的體驗(yàn)。而女主人空間是界面背后的閨蜜室。它是一個(gè)有著閃閃發(fā)亮的星系的藍(lán)色宇宙。每顆星都是用透明亞克力球定制的展品架，這是阿那亞兒童餐廳中泡泡裝置的縮微版。

▼夾層空間，可以通過窗戶看到起居室

▼閨蜜室，閃閃發(fā)亮的藍(lán)色宇宙

▼泡泡裝置細(xì)部

任何人對(duì)場(chǎng)所的審視和觀察以及認(rèn)知都是滲透著社會(huì)概念，少數(shù)人會(huì)會(huì)注意到天氣和光線可以象征投射到場(chǎng)所上的人類情感。如此社會(huì)概念創(chuàng)造作為文本的場(chǎng)所也持續(xù)在外觀上改寫場(chǎng)所。在一米藏，公共和私人之間的界限有時(shí)變得模糊不清。如果以事件的角度看。真實(shí)和虛構(gòu)，公共和私人彼此以不同尺度的場(chǎng)所互相鑲嵌成曖昧的文本。而場(chǎng)所作為文本也不拘泥于固定的地點(diǎn)或者事件甚至?xí)r間被移置或者改寫。文本甚至沒有盡頭，不斷綜合事件發(fā)展出更新的文本，而讓人持續(xù)發(fā)現(xiàn)和重新認(rèn)識(shí)一米藏的場(chǎng)所。

▼餐廳和會(huì)議室，與室外木制平臺(tái)相連

▼主臥，樓梯連接二層私人空間

▼二層私密空間

▼夾層與私人空間之間的縫隙