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布朗肖在《無盡的談話》中寫道“你渴望用哲學這個名字來暗示的任何東西——本質(zhì)上是對未知的認知，或者，更一般地，是同未知的關(guān)系。”

01.LOCATION 地理位置

在四川，有兩座城市因酒聞名，一座是酒都宜賓，另一座就是酒城瀘州。瀘州轄長江和沱江的交匯處，是川滇黔重要的交通要道，商埠云集。釀酒對瀘州人來說有著特殊意義，他們世代都與酒發(fā)生著千絲萬縷的聯(lián)系，整座城終日氤氳在香甜的酒香中。項目地理位置在瀘州龍馬潭區(qū)蜀瀘大道與龍馬大道交匯處，距離國際會議中心、商務(wù)寫字樓、購物中心咫尺之遙，交通便捷，是商務(wù)及休閑旅者的理想下榻之所。

項目地理位置在瀘州龍馬潭區(qū)蜀瀘大道與龍馬大道交匯處，距離國際會議中心、商務(wù)寫字樓、購物中心咫尺之遙，交通便捷，是商務(wù)及休閑旅者的理想下榻之所。

02.INTERIOR DESIGN 室內(nèi)設(shè)計

2018年6月加設(shè)計接受委托負責澳新假日酒店的室內(nèi)設(shè)計，設(shè)計的靈感來源于瀘州的藏酒洞，一個能喚起強烈探索欲的天然空間。天然洞穴的神秘引發(fā)好奇，山石貫穿了室內(nèi)外空間，入口處，中間斷開的縫隙由“峽谷”引申而來，如同巖壁上的溝壑，營造了從峽谷走進洞穴的新奇體驗。在已知和未知的兩端，處于中間地帶的便是感知之門。

打開自我的感知之門，直到通過狹窄的裂縫看到所有的事物。大堂是天然洞穴的重新構(gòu)景，在場域中并置一系列不相連的中空石塊，通過開鑿洞孔，將石塊內(nèi)部未知莫測的空間釋放，形態(tài)不一的內(nèi)部形成了相對私密的半隱形環(huán)境，穿過石塊的內(nèi)部和石塊之間的間隙，形成開放和圍合相交替的連續(xù)體驗。

馬賽克工藝起源于古希臘，希臘文Μωσα?κ?原意是指用鑲嵌方式拼接而成的細致裝飾，早期居住在洞穴里的人們，采用各種大理石鋪設(shè)裝飾，最早的馬賽克就是在這一基礎(chǔ)上衍生發(fā)展起來的。

洞穴內(nèi)壁呈自下而上逐漸收縮的多維曲面造型，在馬賽克鋪貼的過程中由于曲面面積收縮所導致的馬賽克規(guī)律性拼接受到擠壓，設(shè)計師通過預留變形縫的方法，為多維曲面造型增加水平向的段數(shù)，分別為每段單獨設(shè)定鋪貼起始點，形成規(guī)律與自由并存的動態(tài)秩序。

在拉圖雷特修道院和郎香教堂富有厚重隱喻意味的光環(huán)境中，建筑師柯布西耶的目的在于給予現(xiàn)代人最需要的安靜與平和：光線照進時某種被凈化了的、空靈的氣氛便會產(chǎn)生，光線的效果激發(fā)出一種富于表現(xiàn)力的特質(zhì)，這種特質(zhì)在暗光環(huán)境中得以傾瀉而出。

當確定了項目的氛圍基調(diào)，空間的基本輪廓表達也就逐漸明晰起來：這個項目營造的空間氛圍不是春光明媚，而是另一種陰翳、神秘和厚重的美感。

封閉空間帶來的安全感催生交流的欲望，所處其中，感受情緒與空間的動態(tài)關(guān)聯(lián)。借由瀘州酒文化，以酒為線索創(chuàng)造一種媒介，傳達美感、傳遞情感與意識。這種媒介等同藝術(shù)本體。

同一礦山的石頭經(jīng)由不同工藝加工后，形成拉絲紋理、30%啞光和60%啞光三種表面質(zhì)感，由于相異界面對光線反射屬性的差異，帶來同一立面上深淺不一的明暗關(guān)系，主動豐富空間表達而不破壞整體純粹性。

空間與空間之間的界面模糊，使其既相隔又滲透，界面在生成的過程中消逝，帶來一種文學性的抒情。設(shè)計將空間的內(nèi)外瓦解并融合，使得空間與時間得以持續(xù)地安詳對視。

以“模糊界面”為限的屏風將空間功能分劃開來，以一種輕的體量介入，在一片場域中建立起人、環(huán)境、建筑與氛圍之間的連結(jié)。恰如其分的“消融”將休憩區(qū)稍稍隱匿起來，克制處置開放與內(nèi)斂之間的關(guān)系。

將不同質(zhì)地、溫度、顏色的軟飾以對比式呈現(xiàn)，剛?cè)嵬瑯?gòu)，表達空間關(guān)系的更替演進。在暖色調(diào)的調(diào)和下，減少因并峙產(chǎn)生的反差和界限感，形成舒適柔和的視覺屬性。從設(shè)計到落地，這是一個顯影的物理過程，逐一顯現(xiàn)空間的視覺肌理和象征脈絡(luò)。