建筑成為永恒的、持續(xù)的

歷史的一部分，才是好作品。 ——貝聿銘

蘇州的美在于城市風(fēng)景中隨處可見的別致，古樸中透著雅趣，方寸間氣象萬千。在蘇州規(guī)劃核心區(qū)尹山湖，綠城與象嶼首度攜手打造東方至簡的住居典范。

古典園林與蘇州博物館，構(gòu)筑了這座城市東方精神與極簡主義的古今對(duì)仗，亦成為設(shè)計(jì)師嚴(yán)宏飛構(gòu)思觀瀾逸品售樓處的精神底色。

01一場(chǎng)東方主義的游園記

如何在意境表達(dá)中延續(xù)設(shè)計(jì)的在地性？在室內(nèi)設(shè)計(jì)中表達(dá)出蘇式建筑的空間節(jié)奏及其獨(dú)特的游園體驗(yàn)，是設(shè)計(jì)對(duì)城市文脈的回應(yīng)。

接待臺(tái)

進(jìn)入售樓空間，黛色理石屏風(fēng)開門見山，兩側(cè)素色白墻鑲墨色窄邊，則將視覺引向縱深。

接待臺(tái)同樣以留白手法勾勒出幾何體塊，寥寥數(shù)筆，奠定空間的平和調(diào)性。

前廳

凡屬名園，俱得山水性情。徐步向前，觀賞石藝術(shù)裝置令人耳目一新，后側(cè)則由層層疊疊的墻面構(gòu)成建筑般的序列體系。江南園林不似西方園林一覽無余，而是善用藝術(shù)化的空間交錯(cuò)， 讓景物互相姿借。

沙盤展示區(qū)

米白砂巖與金屬，材料的語言同樣對(duì)仗而和諧，移步換景之間似一次難忘的江南游園記體驗(yàn)。

02一次極簡主義的空間敘事

設(shè)計(jì)師建筑化的表達(dá)語言，不僅有東方的形、色、意，更有現(xiàn)代極簡的精神特質(zhì)。

穿過影壁般的粉墻，螺旋上升的藝術(shù)樓梯，創(chuàng)造出建筑的儀式感，讓參觀體驗(yàn)更進(jìn)一層。

藝術(shù)樓梯的幾何曲線與抽象化的色彩，在空間內(nèi)部創(chuàng)造出的饒有趣味的敘事策略。

涌泉藝術(shù)裝置

“風(fēng)乍起，吹皺一池春水，”涌泉藝術(shù)裝置在恬靜的空間中營造出一絲靈動(dòng)。

洽談區(qū)

材質(zhì)、光感彼此烘托構(gòu)成別致一景，也是設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)審美的解構(gòu)與重組。

03一抹黛青煙雨江南

“千里橫黛色，數(shù)峰出云間”，一抹黛青點(diǎn)出蒼翠濃郁的山色。

VIP室

空間線條如行云流水，黛青不經(jīng)意地串聯(lián)起各功能區(qū)，如連綿不絕的緞帶，濃縮了江南園林文化的精髓。

作為中國傳統(tǒng)色彩之一，黛青常運(yùn)用在昆戲服飾中，更因清代徐揚(yáng)《姑蘇繁華圖》成為描繪蘇州最貼切的色彩。

VIP室在圍合環(huán)境下構(gòu)成對(duì)稱布局，黛青調(diào)中加入些許灰度，隔斷處以揮毫潑墨的大手筆盡顯“寸山多致，片石生情”的藝術(shù)境界。

“無文景不意”，藝術(shù)與人生彼此照應(yīng)， 書郁墨香與周圍景致渾然交融，演繹出風(fēng)情萬種的姑蘇繁華。

04小景傳大景之神

王夫之曾“以小景傳大景之神”點(diǎn)評(píng)詩歌中以小見大的藝術(shù)手法。設(shè)計(jì)以方寸小景，在極儉省的過渡空間中，營造一派趣味盎然的室內(nèi)小景。

室內(nèi)景觀

過道處栽竹置石將自然之意引入室內(nèi)。“樹不可繁，見山之秀麗；山不可亂，顯樹之光輝。”

景觀的深、奧、幽，以高度概括化的手法凝練于設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中，言有盡而意無聲。

項(xiàng)目信息?

項(xiàng)目名稱：觀瀾逸品?

項(xiàng)目地址：中國 蘇州?

項(xiàng)目面積：1200㎡?

竣工時(shí)間：2020.6?

業(yè)主單位：象嶼地產(chǎn)&綠城中國

特別鳴謝：綠城設(shè)計(jì)管理團(tuán)隊(duì)?

室內(nèi)設(shè)計(jì)：萬境設(shè)計(jì)?

主創(chuàng)設(shè)計(jì)：嚴(yán)宏飛?

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：何彬/潘藝銘/李仁祥/黃霞/鄭宏樑

軟裝設(shè)計(jì)：其然設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：張華/陸煒/黃清清?

空間攝影：ingallery