項(xiàng)目名稱：宋都 · 相賢府疊墅

項(xiàng)目地址：浙江省杭州市大江東義蓬

設(shè)計(jì)公司：VBD華優(yōu)室內(nèi)

項(xiàng)目主創(chuàng)：金俊男

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：金俊男、楊璐、陳敏

項(xiàng)目撰文：周優(yōu)麗

竣工時(shí)間：2019.04

項(xiàng)目攝影：袁玲

水，于鏡，潤(rùn)澤

此項(xiàng)目板塊極具先天優(yōu)勢(shì)，位杭州大江東義蓬核心區(qū)，處錢(qián)塘江以南地區(qū)。左蕭山、右江東，雄踞大江東城市主脈。依托青六路（橫一線），串起整個(gè)錢(qián)江南岸大都會(huì)；既接駁機(jī)場(chǎng)快速路與蕭山機(jī)場(chǎng)而快速承接大杭州，又快速輻射空港新城；成熟的交通、教育、商業(yè)、醫(yī)療、服務(wù)、生態(tài)等高檔配套，簇?fù)碜笥摇?/span>

宋都·相賢府，靜臥城市橫軸，一脈江東老城繁華。地鐵2號(hào)線、7號(hào)線、8號(hào)線等多條線路通達(dá)，且擁有墾山東路延伸段、紅十五線、江東大道等快速路網(wǎng)及在建的江東大橋、墾山東路過(guò)江隧道，為相賢府的運(yùn)行提供強(qiáng)大的背書(shū)。獨(dú)辟一方天地，享1.6低容、推窗見(jiàn)景的明媚墅生活。

基于此，本案取江·南之飲——水，作為設(shè)計(jì)元素，與項(xiàng)目氣質(zhì)相媲。水潤(rùn)澤而通透，至純至凈方為質(zhì)，熔煉于藝術(shù)的氣息之中。則水面即鏡面，任何物體都會(huì)呈現(xiàn)其本真的模樣，經(jīng)得起考驗(yàn)才無(wú)愧稱之為“品質(zhì)”——在體現(xiàn)藝術(shù)與價(jià)值的同時(shí)，體現(xiàn)的是層次與趣味。這符合城市高堅(jiān)人群追求品質(zhì)的輕奢調(diào)性，是江東名人雅士首選高端人文住品的標(biāo)準(zhǔn)。

此外，女主端莊、睿智、成熟，以內(nèi)生的文化底蘊(yùn)自持；“清水出芙蓉”，讓家庭氛圍和諧而“天然無(wú)飾”。女子之“水”，至柔，至清，至知，至美。這使得男主更樂(lè)于安業(yè)，以獨(dú)特的視角開(kāi)辟新業(yè)；小男主樂(lè)天活潑，極具想象力、創(chuàng)造力，敢于探索求真，成績(jī)優(yōu)異；最好的遲暮，非仰息長(zhǎng)嘆，而是逸于花藝、字畫(huà)、棋藝，慈目善心頤天倫。

棲，于鏡，通澤

潭潭入人心，曦曦裊悅輝。在這樣的“水”光與“鏡面”的藝術(shù)造詣下，傳達(dá)一種“通透”質(zhì)感。在這樣158㎡的稀有疊墅洋房，滿足了杭人“樓上樓下”的居住習(xí)慣，上下互不干擾，“大”顯闊綽。

通過(guò)色彩的分析，墅區(qū)多采用中性色與暖色進(jìn)行調(diào)配，包括對(duì)軟裝造型調(diào)色的考究。在一定程度上，讓空間的秩序感中平添質(zhì)感，賦予空間更多的包容性、協(xié)調(diào)性。于此同時(shí)，大理石與不銹鋼的碰撞，讓空間的通透感與輕奢的格局氣質(zhì)渾然一體。

處處可鑒“鏡”心，楚楚可見(jiàn)凈心。出于對(duì)襯“L”動(dòng)線的設(shè)計(jì)處理，餐廳、客廳、茶廳（開(kāi)放式書(shū)房）三廳雙面寬的格局之“大”，開(kāi)闊的眼界非口腹之飽足矣。客廳的落地窗與茶廳的大面飄窗連廊——藝術(shù)鏡面，如清澈而平靜的湖面，一覽室外曠達(dá)的闊野；接連中性色大理石鋪就的敞亮地板，又一面藝術(shù)鏡面呈現(xiàn)，明心可見(jiàn)室內(nèi)的溫馨畫(huà)卷，或廚滿飄香，或棋鼓相當(dāng)，或相談交歡，或濡夫教子。

一樓開(kāi)放式書(shū)房中，于空間中隱匿著另一不易被察覺(jué)的鏡面，冥冥中的洞察力才是心的另一扇窗，認(rèn)識(shí)從來(lái)不停留于事物表面。茶臺(tái)背景立于書(shū)與架的身后，采用燈帶與不銹鋼線條式打造，增強(qiáng)了鏡面的藝術(shù)感、層次感。尺度的丈量非一角之隅，靜默的也并非代表無(wú)思想不作為，賦予空間以實(shí)力的映照，訴諸了場(chǎng)所精神無(wú)聲處的力量。

水棲，于鏡，和弦

“倒影入清漪”，將“水”與“鏡”有機(jī)地聯(lián)系在一起，使置身于場(chǎng)所中的參與者更具歸屬感；且漣漪的圈層，遵循一定的秩序感，鋪陳而來(lái)。

從一層通往二層，拾階而上，主要提取暖色調(diào)的通透輕奢感。階梯采用大理石灰鋪面、柔和光燈帶設(shè)線、黃銅色不銹鋼條收邊；配置一層壁面藝術(shù)玻璃豎立線面排列，其“鏤空”的開(kāi)拓性，與上升至二層背面的藝術(shù)玻璃處理而打通的空間“穿越感”，增劇了場(chǎng)所的藝術(shù)氣質(zhì)。在天花頂部水晶吊燈的溫柔下，高貴優(yōu)雅之風(fēng)輕盈漫步于階梯之上。

水鏡相生而溶于水，于空間、于陳設(shè)之中的藝術(shù)匠造，令場(chǎng)所的“容性”呈現(xiàn)出更多的“通性”，從而“透達(dá)”。二層兒童房、主臥、靜謐式書(shū)房按次陳列開(kāi)來(lái)，滿足一家三口的起居；不僅說(shuō)明了尊重、包容是家的溫馨氣質(zhì)，而且體現(xiàn)著一定的人文價(jià)值關(guān)懷。

其中，尤以主臥的開(kāi)放式生活形態(tài)來(lái)陳敘——包被也可以與開(kāi)放共容。主衛(wèi)一體化，皮革、大理石、藝術(shù)玻璃結(jié)合燈帶訴諸其理；衣帽間規(guī)整其中，景觀陽(yáng)臺(tái)開(kāi)拓通透立面。

臥床倚靠面的硬包跳色，搭配地板的高級(jí)灰，加之天花板對(duì)藝術(shù)漆的考究——藝術(shù)漆不是平鋪直敘地展現(xiàn)空間的鏡面效果，而以其紋理，借其高光，在白熾燈條營(yíng)造的方寸之間，“澄澈”感躍然廳室之中。這一切在鏡面的藝術(shù)“水”性中，強(qiáng)調(diào)了沉穩(wěn)的質(zhì)感，顯得格外柔亮，不失尊貴之息。