極簡(jiǎn)主義以簡(jiǎn)單到極致為追求，是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。
極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的居室設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義，并不是現(xiàn)今所稱的簡(jiǎn)約主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，又可稱為“MinimalArt”，作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性，極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的暴力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對(duì)作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。

極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)是一種基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)方法，沒有過(guò)多的的元素、色彩、形狀和紋理等，極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的目的就是從簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)中從內(nèi)容中脫穎而出，成為人們的視覺焦點(diǎn)。
從整體的視覺感官上來(lái)看，極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)很是平靜，能夠表達(dá)人們心中最原始的想法，這種設(shè)計(jì)起源于瑞士，適用的渠道較多，例如平面設(shè)計(jì)、繪畫、音樂、網(wǎng)頁(yè)的設(shè)計(jì)等。
極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的歷史已經(jīng)有幾十年，最初在網(wǎng)頁(yè)上并沒能使它走紅，沒有l(wèi)ogo和圖片的變換，就是利用最基本的東西去展示給人們一種簡(jiǎn)單的風(fēng)格。

極簡(jiǎn)主義的家裝也許還沒流行，但極簡(jiǎn)的服裝早已成為時(shí)尚。
極簡(jiǎn)主義的簡(jiǎn)，從硬裝上就可以一目了然。
四面的白墻，幾乎沒有做任何處理，沒有復(fù)雜的吊頂，也沒有各種樣式的背景墻，但通過(guò)燈光的處理，很好地分割出各個(gè)功能區(qū)域。
極簡(jiǎn)主義室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅僅是否決、減少和凈化，而是化繁為簡(jiǎn)，去掉一些多余的元素，余留下空間的純凈和強(qiáng)烈感受。
在一個(gè)空間中，隔斷和擺設(shè)越多，對(duì)生活的束縛也就越大。

燈光照明設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中十分重要。
光可以帶來(lái)豐富的視覺感受，甚至是材料的選用和家具設(shè)計(jì)所做不到的。
極簡(jiǎn)主義者對(duì)自然光有著強(qiáng)烈的偏好，光線在空間中只有穿梭，帶走一切空洞和呆板，隨著白天黑夜的變化而變化，散發(fā)出不同角度不同強(qiáng)度的光暈。
但為了避免自然光源的色彩和樣式過(guò)于單調(diào)，可以適量用人工光源，但最好不要用款式復(fù)雜的花式吊燈，活破壞極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)原則。