幾千年來，日本的設計師都在用自己的方式來，來詮釋人們的棲息空間和功能。他們是創造健康內部藝術的大師，這實際上是一種力量，旨在細節里改善生活品質。

日本人認為生活不能是粗糙的，不能湊合，絕不能忽視細節，習慣粗糙的人即使有一天產生了追求精致的意識，也已經不具備精益求精的能力。

在日本設計中，用線條來限定和切割內部空間是最常見的表達方式。

一提到線條，我的大腦第一時間跳出的就是隈研吾名字，對線條的運用，似乎可以成為他的標簽。

可以發現，在他的作品里，用自然材質，比如木材、竹子、石材、泥磚甚至是紙和稻草都可以作出各種線條，結合自然光、水、植物等創造柔和溫馨的空間觸感，你不會感覺他只是在攫取一些表面元素或徒有其表的懷舊，而是在尊重人性的基礎上創新并溫柔地發力。

就連“光”和“影”也都成了切割和補充空間的重要元素。

按照完美的幾何形狀和幾乎直觀的方式進行切割再組織，這樣一來，不同的空間就可以輕易區分成不同的區域。

在日本，并不是豎立墻壁的類型，一般都會有一個非常大會客廳，但也不會影響到人們的親密交談。

而且，在日本，幾代人生活在同一屋檐下。一切都井然有序。

一千個同居的地方都各自展示著它的每一面，日本的室內設計實現了在共同生活和親密之間提供完美平衡的壯舉。

根據聯合國的統計，在未來12年內，目前世界人口72億，預計將增加近10億人。 在亞洲以及其他地方，目前每個城市居民的可使用生活空間將受到限制。

因此，迫切需要學習如何以智能和理性的方式為每一個人的利益優化我們的空間。

日本住宅設計中就非常注重功能的設計，比如收納。

收納并不是簡簡單單在室內劃分出一個空間來，而是需要在對整個戶型尺度把握衡量的基礎上，通過多種多樣的設計手段，盡量設置多樣而有效的收納空間。

比如這個日本設計師的設計的收納，125平米的家，竟有225個柜子....

另外，日本的衛生間也以干凈衛生、布局合理而著稱，貫穿其中的四式分離概念近些年也為國人所熟知，并且開始出現在國內的衛生間改造中。

四式指的是洗面臺、馬桶、浴室(淋浴和浴缸)、洗衣機，所謂的三分離、四分離就是把這幾樣給隔開以便分別使用，人再多也可以同時洗澡上廁所洗漱了。

日本的簡潔本質上是對浪費的抵制，是“斷舍離”，把不必要的都扔掉，只留下那些帶有經年美的生活沉跡，追求純凈，樸素、內斂，更偏向于一種禪宗的哲學。

顯然，相對于豐富多彩的空間氣氛，個人更喜歡日本這種風格，在用料，顏色等方面都有著強大平衡感的空間。

白色區域的輕盈與木材的強烈存在之間的二元性。即使在照片中，也幾乎可以感覺到材料的存在及其在空間中的重量。這是我們國內很少見，然而這可以表現出很強的美感。

透明度也很重要，是“看到和被看到”的問題。

從社會的角度來看， 這是一種生活，沒有任何人喜歡孤立的感覺。從建筑的角度來看，雖然排列得很好，但空間很小，所以我們盡可能地捕捉盡可能多的光線，讓空間更通透。

自然光隨處可見，它與材料一起發揮作用，充分填滿了空間里的空隙，一件作品變得明亮起來，甚至還變成了圖形補償房子里沒有裝飾物的空間。

設計是為了解決問題。不僅需要“悅目”，還需要“適用”。日本設計在經歷了泡沫經濟破滅后，“減法設計”便成了他們的一種趨勢。

“多即是少，少即是多”的設計哲學還是很值得學習和借鑒的。