項目名稱：和家園

設計范圍：室內(nèi)設計+軟裝設計

項目地點：杭州

項目面積：1542㎡

設計機構(gòu)：卡納設計

首席設計師：張煒倫

位于杭州西溪濕地以南的和家園，七山環(huán)抱，其依山勢而建的售樓處和會所，就隱于樹木叢生的山土中，像歸隱山林的宋代文人。

卡納設計為其打造了仿宋簡雅的設計風格，宋朝是中國文化藝術歷史的頂峰，經(jīng)過考究，設計師將彼時文人風骨、雅士追求的“四藝（點茶、焚香、插花、掛畫）”，結(jié)合當下時代的審美，傾注每一局部和細部，不事雕琢而自有風味。

一進入售樓處，宋代天才畫家王希孟的《千里江山圖》，便映入眼簾，這幅經(jīng)典的傳統(tǒng)青綠法作品，不但影響后世千年，也為空間奠定氣韻、色彩基調(diào)，從畫中提取的同色系天青色、梅子青，處處活躍在以灰、黑色為主的空間中。

前臺用一整塊完整的、無任何拼接的玉石切割而成，圖如水墨，與《千里江山圖》相映成趣。

在人字尖頂?shù)慕ㄖ?nèi)，設計師采用高矮分層的平頂設計，打破慣常思維。高處的天花呈現(xiàn)純白色，矮處的天花用深色木皮包裹，高矮之間，以深色木柵欄相連接。木柵欄底部鋪設一條平行于天花的燈帶，頂部則安裝射燈，光線在一橫一豎之間，打破模式化的平衡，露出活潑的樣貌。

空間的墻面、柱面和地面，均用迪奧灰大理石鋪就，通過不同的復古面、亮面處理手法，同一材質(zhì)、同一花紋的大理石，呈現(xiàn)出兩種截然不同的效果。

墻面和柱面采用脫縫拼接工藝，每個縫寬嚴格按照3毫米的間隔，有序排列，打破密縫拼接的刻板印象，成為一種巧妙又輕盈的存在。地面拼接也富于變化，采用側(cè)拼和工字拼相結(jié)合的工藝，在看似隨意不規(guī)律的拼法中，找到一種恰如其分的秩序。

為點亮以灰黑色為基調(diào)的空間，設計師在廳中豎起3面燈箱墻，燈光穿透燈壁，仿若古建筑夜晚透光的門窗。燈箱墻燈光可調(diào)節(jié)明暗，也恰到好處的規(guī)劃空間格局。

茶區(qū)空間，件件擺設都有講究——起源宋朝的琮式瓶，短頸、圓口、方柱形長身，象征天圓地方；在宋畫中常見的圈椅，上圓下方，外圓內(nèi)方，呈乾坤之說；茶具以天青色為主，這種色彩是北宋五大名窯之首的汝窯最推崇也最知名的顏色。

洽談區(qū)將室外風景引入室內(nèi)，營造歸隱山林之感。家具線條優(yōu)雅流暢，搭配已在宋代相當普遍的藤編，時代遺風，躍然紙上。穿插其中的天青色，在灰黑色家具中，閃耀著獨特的光。

以梅子青為基調(diào)的油畫，打破表現(xiàn)手法的程式化，呈現(xiàn)水墨暈染效果。圖中的幾何圖案，時尚新潮，表現(xiàn)出古今的交融。

位于售樓處下方的泳池接待室和更衣室，被完全埋藏于山體中，鑒于南方氣候多潮濕，墻面采用暖色的冰火板包裹，這種特殊的合成材料，表面呈木紋的質(zhì)感，具有防火、防潮和防霉功能。

泳池僅有一面采光，設計師將空間的天花簡化處理，增加視覺上的通透、明亮。光帶和其池中倒影，形成間接的連接，達到天地合一效果。在泳池設計中，設計師摒棄常見的馬賽克，將與墻面上的相同的大理石瓷磚，通過拉槽處理成邊長10厘米的正方形，鋪就泳池，既可防滑，又讓縫隙與瓷磚呈同一色系，具有很強的裝飾性，使整個空間渾然天成。

會所空間設計與售樓處設計一脈相承，盡顯宋朝風骨。

代表局部之一是橫掛的大幅《西園雅集》，北宋畫家李公麟以線描方式，描繪包括蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄、秦觀等眾多文人雅士，在駙馬都尉王詵府中作客聚會的場景。

此畫，線描技法純粹，線條簡潔明了，不但成為后人遵從的樣板，也為空間注入簡雅氣質(zhì)，與一旁矗立的鐵鑄水墨字，相得益彰。

水墨字是宋朝最具代表性人物之一宋徽宗趙佶的詩句：“丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。”這種水墨立體雕塑，高低錯落鋪開，形成空間的獨特節(jié)奏，是設計師的創(chuàng)意靈感乍現(xiàn)。

同處于一層的，還有會客廳和餐廳。

會客廳的天花通過堆疊的形式，增加視覺高度；一條細致環(huán)線，增加空白頂面的細節(jié)。家具搭配渾然一體，置于臺面的裝飾，有天青色的小玩意兒，也有類似錢幣的的雕塑，以及馬鐙作為裝飾。

宋代是插花的鼎盛時期，在很多古畫中，都可看到插花藝術。餐廳中，設計師采用天青色荷葉邊花器，裝配更具古意、典雅的花束，與梅子青色系的“暈染油畫”，一同裝點整個空間。

連接兩層空間的樓梯，用透明茶色玻璃圍擋。視線穿過通透的玻璃，可見樓梯處于懸浮和踏空的狀態(tài)，在玻璃幕墻圍合的建筑中，上下樓梯如踏入云中一般。

二層空間，四面落地開窗，向大自然全盤開放。為打造符合宋代氛圍的書香空間，設計師打造兩面通透的書架，陳列書籍；書架中鑲嵌休息卡座，陽光透過書架灑進室內(nèi)，透出一股安靜。

梅子青地毯上，每一件家具都有著流暢線條——從圈椅演變而來的座椅，如長榻一樣的沙發(fā)，曲面的落地燈……碗狀的茶幾上，擺放著形似古錢幣的雕塑、狀如筆洗的盤子、天青色的瓷器和象征天圓地方的琮式瓶，每一件物品，都在這里找到了最適當?shù)臍w宿。正如設計師所說，“設計是刻意的營造，也會出現(xiàn)無意的和諧。”

與書香空間隔空相望的，是茶香空間。質(zhì)樸的原木，架在豎向拉槽的中國黑大理石上，以圓凳相配，呈現(xiàn)出古與今的完美融合與碰撞。

梅子青的同類色，蔓延在密閉的KTV的輪廓中。以水墨暈染方式呈現(xiàn)的油畫，成為空間中最獨特的存在。

在和家園的設計中，設計師以宋朝為原型，進行現(xiàn)代化演繹，通達古今，“不拘泥，不迂腐，不酸，不八股”。宋代風骨越是清晰，設計手法愈顯精煉，設計眼光越是爐火純青，漸趨成熟。