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“秾芳依翠萼，煥爛一庭中……舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)”設(shè)計(jì)師將宋徽宗筆下的東方美學(xué)意境注入到了本案的空間設(shè)計(jì)中。進(jìn)門可見一面米色系玉蘭屏風(fēng)，這是幅出自本世紀(jì)中葉的工筆畫大家——于非闇的《玉蘭黃鸝》。設(shè)計(jì)師稍作修改，撇去了原畫濃烈的藍(lán)底色，用單純的米色作為基調(diào)，讓空間呈現(xiàn)更加柔和的氣氛與情調(diào)，屏上繪畫的內(nèi)容承載了主人對(duì)文化的眷戀，透出獨(dú)有的品味。

屏風(fēng)將茶室與餐廳相隔，劃分著不同空間的性質(zhì)。用絹畫作的屏風(fēng)使整個(gè)空間的通透性更好，朦朧的光影重疊，搭配深色的實(shí)木鏤空隔斷，一柔一剛體現(xiàn)了中式的和諧之意。

設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心，在茶室墻上開了一面六角格子窗。原本的書房相對(duì)封閉，而格子窗不僅使內(nèi)外空間相互滲透，還增加了書房的空間感。透過窗，將茶室和白玉蘭屏風(fēng)形成微縮景觀。這種做法借鑒了中國蘇州園林傳統(tǒng)的借景與框景的手法。

餐廳、茶室、書房均不設(shè)門，呈半敞開式空間形態(tài)，實(shí)木鏤空隔斷穿插其間，動(dòng)線分明。踏步而來，隱隱約約，曲徑通幽。而這隔而不隔，界而未界，還增加了情趣，豐富了視覺。

書房里有一整面實(shí)木打造的書柜，暗黑的色調(diào)，沉靜輕奢。各種書籍陳列其上，不經(jīng)意間流露出主人的好品味。柔軟的棕毛地毯，將腳步聲隱藏，給主人安靜的書寫和閱讀空間。

客廳是現(xiàn)代與中式風(fēng)格碰撞最激烈的地方。極具現(xiàn)代感的黑色皮質(zhì)沙發(fā)與中式的深棕紅木圈椅，巧妙的搭配一處。現(xiàn)代家具的隨意性被收斂些許，中式家具的冷硬沉寂被恰巧喚活，一收一放將兩者巧妙結(jié)合。客廳電視背景墻選擇了山水紋的天然大理石，恰似一幅中國水墨山水畫，與沙發(fā)后美國紅色金門大橋照片形成反差，中西相融別有一番趣味。

主衛(wèi)生間以黑白分明的簡雅為主調(diào)，將絹畫上的一抹紅映襯得更為嬌艷，正體現(xiàn)了主人對(duì)精致生活的一份追求。墨色古韻的畫作與花卉元素始終貫穿于室，縈繞著主題意境，更為本案多添了幾分靈動(dòng)生機(jī)。

主臥的床品也增添了中式的設(shè)計(jì)。松花綠色的床頭臺(tái)燈，艾綠色的床尾巾，靛藍(lán)色的抱枕，其中又佐以中式工筆畫的花卉圖案，提升了臥室整體的雅致格調(diào)。真絲材料的硬包背景和窗簾，更有質(zhì)感的突顯。偶而閑情時(shí)可倚窗而坐，吹著微風(fēng)，聽著音樂，喝著咖啡，舒心滿滿。

女兒的房間簡單干凈，窗簾是寶藍(lán)色與鵝黃色的亮色搭配，飽滿的顏色配上設(shè)計(jì)簡潔的床柜、桌椅，使房間的格調(diào)清新明朗。擺放在桌上色彩斑斕的油畫豬，鎏金的小鹿，黑白奶牛紋的正方形座椅，都處處彰顯著年少與青春。

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