【項目名稱】：陽光城?晉陽府

【項目地點】：山西太原市

【項目面積】：室內(nèi)390m2，室外86m2

【軟裝設(shè)計】： KOOMARK 庫瑪設(shè)計

【主創(chuàng)設(shè)計師】：宋浩賢

【參與設(shè)計師】：張洋洋，岑肖娟攝影師：黃早慧

】子曰“有無相生”，“無為有之用”。

在這個“有—無—有”的過程中，考驗得正是創(chuàng)造者能力和悟性。我們知道有些命題是沒有意義的，但那些信手拈來的設(shè)想?yún)s能為它找到突破。

陽光城?晉陽府位于太原市長風城郊森林內(nèi)，坐擁西山生態(tài)園的城市稀缺資源。

晉陽府是以“山居美學”為設(shè)計理念的新中式院墅產(chǎn)品，本案為府內(nèi)南面的小合院別墅樣板間。

伴山而居 境藏風華

依托萬畝原山和滿眼的綠蔭滿黛，陽光城晉陽府成為太原一塊集天地清歡與高級舒居的寶地。承襲山居美學的建筑理念，庫瑪設(shè)計將這套小合院打造成柏拉圖式的“東方君子”府邸。

原作者管偉邦，當代藝術(shù)家

藏書樓敞星連棟戴笠人歸雪滿衣

進門處這幅《太湖石》突破一般紙本或絹本的平面創(chuàng)作媒介，賞石文化在中國已流傳千年，太湖石作為經(jīng)典園林石，也被融入畫中。光禿禿的太湖石總顯寂寥，而從窗戶中觀看，必別有一番意趣。以窗格作為框景，表現(xiàn)出景色的空間觀感，給本案增添一絲趣味。

客 廳

許多事情都是這樣：重要的是內(nèi)在的精神，而非外在的形式。細看之下，客廳內(nèi)并無太多中式元素的堆砌，現(xiàn)代物件比比皆是，而電視柜上那棵筑鐵松柏則恰恰撐起一份東方氣蘊。

每個客廳都需要一個驚喜。灰墻上《光》裝置來自藝術(shù)家Anish Kapoor，它讓主客之間的談話有了更多的想象力。

我們用現(xiàn)代的方式來闡述東方意境，讓其“不見時，卻處處見；不念時，而處處念”。

餐 廳

“少無適俗韻，性本愛丘山”，所謂山居，就是回到山間、貼近自然的同時，讓日月星辰、一花一木融入生活。你可曾發(fā)現(xiàn)，餐桌上燈飾也是山的形狀。

“一案陳一物”所展現(xiàn)出來的，不僅有自然之美，也藏著一些對地域的“注腳”——北方山居的冬是怎樣的，相信這一兩簇干支楓葉邊能讓你窺探一二。

廚 房

俯仰自得 游心太玄

“陽光正好暖和，決不過暖；風息是溫馴的，而且往往因為是從繁花的山林里吹度過來，帶來一股幽遠的淡香……”徐志摩在《翡冷翠山居生活》一書中對于山居如此說道。

負一層外庭院

中國人自古以來便有一種山居情懷，這種情懷在東方君子中尤為凸顯，不僅是人們對山的敬畏與探究，更是對“歸隱”境界的向往。

負一層研藝室

地下一層空間以研藝室作為主題，主人洗茶，烹茶，飲茶，樂乎。

驚濤駭浪中獨我臥于羅漢椅子上，“綠衣捧硯催題卷，紅袖添香伴讀書”……設(shè)計師深刻挖掘出當代精英的時代趣味與生活需求，堅守現(xiàn)代低奢與自然人文相結(jié)合的設(shè)計巧思，將波瀾不驚，悠閑自得的山居生活格調(diào)毫無保留地融入室內(nèi)設(shè)計里。

負一層客房

少年與夢 老人與海

二樓活動區(qū)

作為二樓面積最大的區(qū)域，兒童活動區(qū)比起樓下兩層的沉穩(wěn)，顯然迸發(fā)出些許鮮活。

幾何圖案在飾物上的自由變化使得整個空間更加有層次感，尤其是加上色彩的渲染后，令這個空間顯得更加生動、活躍。棋子造型的桌腳與棋子相映成趣，一點靈動油然而生。

二樓兒童房

童真一路延伸。兒童房是為兩個孩子準備的特別布局，更充分合理地利用空間。

色彩豐富的現(xiàn)代派壁畫，醒目跳躍地的床品與擺設(shè)，無不與低調(diào)的家具形成對比，令空間更添濃郁的藝術(shù)氣息，時時刻刻啟發(fā)孩子們的靈感。

二樓長輩房

不以物喜 不以己悲

主臥在色彩上的處理依然高雅單純，克制的灰是整個空間的平衡點，任陽光入室玩耍而不張揚，平和溫馨。

三樓主臥

石頭與木紋自然的相依，完美的自然肌理碰撞，冷色調(diào)的世界里多了一絲溫柔。而東方君子就像一顆頑石，頑強堅毅，不妥協(xié)。

三樓衣帽間

三樓書房

晉陽府將客戶定位為35-50歲之間的新富家庭，他們擁有國際化的眼光與審美，也割舍不下那對于東方文化的追求；他們對新鮮事物極具包容心，卻更喜歡細細吟味事物的美……

在這套山居里，設(shè)計用精準的語言與線條屏蔽了內(nèi)心的噪音，還原了東方君子內(nèi)心的溫潤與堅定。我們當然知道這種品格不可測量，也無法量化，而是靠人的心理去感受與體驗。

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