埏埴以為器，當其無，有器之用。

Turn clay to make a vessel. When empty, the vessel can be used.

通過對實體的再創造，雕塑不僅具有獨特的視覺藝術審美，也體現了創作者的情緒、感知、觀念抑或是對世界的思考，并建立起與觀者溝通的有效機制。若將一塊巨大的石料，置于場地之中，不同于外部輪廓線的細心雕琢，反而轉向內部的開鑿，形成一定的內空，以容納必要的功能、形式，讓“可見的形象”逐漸變得清晰而明確。

建構

鑿石以為器

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巖洞之中的穴居是最早的建筑原型之一，既借助有利條件節省勞力，其堅硬的外殼亦容易獲得保護，實現身體的庇護和內心的安寧。結合美石美客的品牌定位，以“石器”為概念，利用鑿空的部分，使其成為一種可感知的物理空間，脫離于常規的面與面的關系，生成三維的體積，構建“向內經驗之探索”的無限可能。

形式來自儀式，儀式則是布局規劃動線的重要依據。從入口接待及至后場展示區，平面劃分為三段式結構，然后把所需的功能依序排開，雖各自獨立，卻相互連通。介于兩根原始立柱之間，以十字軸線為中心，視覺逐漸收縮，最終落腳于遠處端點，隨著行徑時兩側的節奏變化，營造一種趣味性的參觀體驗，吸引訪客進入

觀看

一點透視論

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透視在繪畫與空間建構中有著舉足輕重的作用，而一點透視是能夠“建造”一種畫中空間（pictorial space）的，它確定了我們所處空間中的具體位置；也可以說是從一點透視開始，才產生了置身于空間內的感知意識。倘若由建筑內部或從室內討論開來，一點透視也展示著一種獨特的觀看經驗，身體移動，目光則隨之改變。

在方形的平面里，改變原有場地的形態，置入左右兩片“斜墻”——梁、墻、柱等多種組合，借以強調空間的序列。純粹的米黃洞石由外部鋪展入室內，成為空間里一致的基調，天然紋理自下而上，自由流動。局部如接待臺、豎向的內凹位、雕塑基座著以飾面的特殊處理，創造細節變化的同時，表達對匠藝的推崇。

軸線

十字交織點

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線條以線性為特征，色彩以面狀為承載，某種意義上來說，線條比色彩更具審美性質。摒棄單一的形式表現，一條十字軸線由中心向四周延展，形成景與景之間的對望。于交織點上，面對入口，陳設著一座西方神話意味的雕像，見證著過去與未來、歷史與當下、古典與現代、東方與西方的完美交融，也成為空間的視覺焦點。

模擬自然天光，L型的面光自立面延伸至天花，暈染出柔和的光暈，在局部點光源的配合下，突出重點，層次分明。隨處散落的器具，或原石加工的長條凳，或極具復雜工藝的歐式古典柱身、柱頭，或不同石料組合成型的日常桌椅，一一展示著天然石材的獨特魅力，觸摸之處，無不心生溫潤的質感。

自然

流動式圖景

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相對于尺度比較小的空間，如何做到以小見大，以有限構無限，一直是設計考量的關鍵。與接待區同樣做法，一步而上，茶室隱藏于移門之后。空間的局部抬高，有利于創造行進的節奏和體驗的變化。于陰角處豎向設置一條玻璃留縫，視線得以穿透，招呼坐下，品茗時亦可見室外之光景，以及來往之行人。

作為自然的產物，石材有著豐富的紋理表情。室內不置一畫，每個轉角處展示均著一幅天然畫作，L型語言和本身紋理具有一定的視覺流動性，宛若流動式的自然圖景，給空間注入新鮮的活力。任何一種容器，都是空與實的共存、無與有的轉換，二者之間非對立關系，而是具有互補性。故，有之以為利，無之以為用。

項目信息

Information

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項目名稱：美石美客大理石展廳

業主單位：美石美客

項目面積：86㎡

設計時間：2023年8月

完成時間：2023年12月

設計公司：名津設計

設計總監：李明津

設計團隊：莊堅榮、李棟金、徐家豪

燈光設計：伙伴設計/彭見

特別鳴謝：十里空間/小帥

項目攝影：翱翔

項目撰文：無遠文字/月球